52 　　听对白方面的问题，现在还无法对影片作出一个公正的判断。"这种巧妙的回答方式，使你不用浪费放映室宝贵的时间去琢磨到底该如何聪明地回答这个问题。 　　5.2对白剪辑必要条件 　　画面剪辑已经完成或者说基本上完成的时候，对白剪辑师将面临把工作向前推进的巨大压力。前面的工作已经不可避免地超期了，从某种程度上人们希望你抓紧时间。然而，如果过早开始的话，你将冒太多不必要的修改风险调整已...

　　第5章从画面部门获得声音 　　53 　　盘），也可能拿到的是DVD备份文件。如果声音是录在DAT上的，你将拿到一大堆磁带。即使有了录下来的声音，你也必须拿到声音场记单（sound reports），即记录在纸面上的描述每盘磁带内容的文字（硬盘录音时记录在每天的录音文件夹里）。你将利用场记单来寻找备用条及现场补录声（wild sound）。 　　每场戏的拍摄日期清单如果采用的是硬盘录音，声音文件...

　　ArM 　　每本画面的第一秒内不要有任何重要的声音。这个位置的声音将随着画面转换（changeover） 　　而衰减，可能会带来麻烦。 　　在不同场景之间分本比在同一场景内分本要容易一些。同一场景内分本时，过渡的位置容易暴露出来。如果时间要求在同一场景内分本，选择分开后两端都留有一些"空气"的画面来切换。无论是传统的切换（两台放映机之间的切换）还是将它们拼接成大盘，这都会影...

　　第5章从画面部门获得声音 　　55 　　材组接。以今天的标准来看CMX600是很简陋的，但这种六个单元的人造系统彻底改变了人们对电子剪辑的看法。 　　蒙太奇视频处理器（Montage Picture Processor）在1984年问世。它是一个梦幻般的阵列，超过17台超级 BetaMax录像机同时工作，完成寻址、卷绕、播放及输出场景预览等操作。准备剪辑工程是一项庞杂的任务，但实际的剪辑操作却...

　　会（AES）、欧洲广播联盟（EBU）等，都在努力使这些丰富的多样化的音视频数据交换实现标准化。但这些组织行动起来是出名的慢，倒是工业自身在文件交换协议上作出了第一个有意义的尝试。Avid技术公司（当时还没有涉足音频）1992年推出了开放式媒体框架交换文件（Open Media Framework Interchange，通常简写成OMF），专门用来允许Avd文件和EDL定剪单在任何数量的音频工...

　　第5章从画面部门获得声音中 　　5了 　　起来，比OMF提供的文件互换功能要有效得多1。 　　5.5从Avid中导出0MF文件 　　画面剪辑师（或剪辑助理）在导出用来生成对白剪辑原始工程的OMF文件时，有两种选择，一种是将声音文件（媒体）和工程结构（本质上就是定剪单加上其他控制和命名信息）分开，另一种是将它们嵌在一起形成一个巨大的文件。两种格式都可以工作，但有几个问题需要考虑。 　　5.5.1...

　　58 　　《城市射手》声音制作 　　在Avid上生成用于 Pro Tools的OMF文件指南为Avd工程打开一个新的文件夹 　　将需要导出OMF文件的Avd工程复制到这个文件夹里选择是导出音频还是视频，还是两者同时导出 　　合并工程文件之前先删掉编组夹和定位指针 　　在时间线显示上选中 Media Names或 Media File Names 　　·要找到离线媒体，请在键盘上输入CMD+F（...

　　第5章从画面部门获得声音 　　59 　　使用的全景镜头等，都要对EDL有足够的了解。 　　56.1EDL分析 　　行业标准CMX3600EDL（如图52所示）很容易弄懂，不过它毫无幽默感，非常单调。另外，它作为一种描述剪辑信息、使得不同机器之间能够相互读懂的方法，在设计上却有一些严重的缺陷：它的数据量很少，部分信息如通道映射信息被设计得很隐蔽。幸运的是，CMX3600不会存在太久了，AAF协会...

　　60 　　最上面一行介绍声音素材的来源（它可能同样来源于画面母带）、原始时间码和在剪辑完成的影片中所处的位置。注释行（用星号表示）提供场号和镜号信息，以及画面部门的其他注解。 　　表51是关于这个剪辑单元的详细介绍。 　　表51CMX3600定剪单的剪辑单元细节序号 　　信息 　　描述 　　003 　　剪辑单元序号。通过该系列号能更方便地找到特定剪辑。 　　素材来源。声源所处的原始记录媒体。这...

　　第5章从画面部门获得声音 　　录音机和大多数硬盘录音机一样，把一个拍摄日的所有文件记录在一个文件夹里，并以录音日期来命名该文件夹。该信息在后期自动组合时不会导入，因为一旦开始剪辑它对你就没有意义了，并且你对每个剪辑单元只能导入一个文本行。 　　大多数EDL剪辑单元的内容就是这些，不过还有一些小的变化值得注意，例如下面的EDL剪辑单元就包括一个从黑场中的淡入 　　006 BL NONE C00：...