12 　　AMA 　　2.2.4不同的格式、不同的处理流程 　　现代电影制作面临的困惑并不是剪辑方式的数字化，而是胶片几乎都要转录成录像带。录像带和胶片所采用的时基是不同的，数不清的采样率、拉伸变换、折叠变换、传输速率和时间码类型，让你几乎相信数字音频后期制作是一个让人绝望的、充满变数的迷宫，以上任何变化都可能让你跌跤，破坏你的信心 　　但事实却不是这样。不管有多少选项，归纳起来无外乎两个可变...

　　第2章没人工作在真空里从哪里切入电影制作流程 　　世米 　　区整赞如↑↑世 　　阻眯 　　哄Ⅲ灰 　　Q 　　阻帐世 　　友田一 　　|+锯 　　希名联田咪批H田田咪画 　　王 　　H吴 　　品然 　　叔坏↑恒圃回

　　14 IM/ww 　　当现场置景、主要演员、背景演员、摄影部门完全准备好之后，导演助理喊："摄影开机 　　（Roll camera）！"接下来场记板（clapper./oader）入镜，场记人员已经将相应的场号和镜次标注在场记板上。场记人员所站的位置要既能被摄影机看到，又能被传声器收录到声音，然后场记人员口头报出场记板上的信息。摄影机运行并锁定之后，摄影助理宣布："...

　　第2章没人工作在真空里一从哪里切入电影制作流程棚里录制的，由ADR剪辑师完成剪辑。音响效果剪辑师和环境声剪辑师为影片加入声音织体，制造兴奋点、空间感，渲染影片的情绪。拟音"现场"音响效果（如脚步声，身体运动声，衣物摩擦声，各种物件如盘子、锁、钥匙等的声音）也完成了录制和剪辑。最后，音乐剪辑现有的或专门创作的电影音乐由音乐部门完成。和对白一样，以上声音最后都被混录成1000英...

　　16 　　但其中的差别也不容忽视，否则会带来严重的后果。现代电影制作流程中有两个步骤需要特别关注。首先，在胶片转成录像带（录像带的转速和胶片不同）的过程中，必须保持胶片的每一格画面和录像带的视频帧之间有绝对的对应参考，以确保视频帧和原始底片之间的精确匹配。 　　其次，必须牢记NTSC制视频的还放速度并不是60Hz（30f/5），而是5994Hz（29.97f/5）。如果你能留意胶转磁（tele...

　　第2章没人工作在真空里一从哪里切入电影制作流程低了0.1，相当于NTSC制的晶振速率变成了5994Hz。只要影片还处在视频/计算机领域，声音和画面的帧率就是2997f/s 　　说到大洋彼岸，在采用PAL制的国家里，人们甚至不会尝试将24fs的底片按原先的速度转录到录像带上，而是将速度提升到25f/5，再直接转录到录像带上，这样胶片的格和视频的场就不存在场间对应的问题'。这样做的好处是...

　　18 　　2.4.1关于丢帧时间码的注释 　　我们先来弄清一些问题。"不丢帧时间码"并不意味着每秒30帧（30f/s），"丟帧时间码"也不代表每秒2997帧（29976/s）。对于时间码来说丢帧或不丢帧要看它怎么计数，而不是看它的速度有多快。丢帧历（或称格里高利历）包含有闰年，能和太阳年保持同步，不丢帧历（如伊斯兰历）没有和太阳年同步的机制。这两种历法都...

　　第2章没人工作在真空里从哪里切入电影制作流程 　　嘿暾甘 　　联哄 　　灰田 　　名后 　　Ⅲ窩蝌出 　　翁/→/姦 　　贰 　　撳回 　　名如刷 　　回 　　摇爱盟 　　眯 　　求L 　　名 　　友 　　联你 　　剛∝ 　　丽买 　　区回备 　　阄供 　　卫 　　顓警 　　如皿 　　茶帐册 　　m米艳 　　帐旺呆联 　　回 　　世H学 　　名 　　四m 　　尔 　　H 　　赠田咪 　　册世眯...

　　2.4.3胶片（24格/秒）拍摄、磁带录音、NTSC制剪辑再强调一遍：在任何处理阶段，画面和声音必须采用相同的同步参考，要么都是60Hz（胶片速度），要么都是5994Hz（录像带视频速度）。在前后期制作的整个过程中，画面和声音在胶片速度和视频速度之间经过了几次加速和减速处理（如图23所示），但只要画面和声音一起联动，就不会出任何问题。 　　拍摄时，录音机的采样频率是44.1kHz或48kHz，...

　　第2章没人工作在真空里从哪里切入电影制作流程米然一 　　米 　　本低狲 　　CH 　　锕吧 　　联票整 　　c 　　米露慢画 　　咪赵烟 　　如炽 　　吕 　　9 　　回 　　联的 　　出闸呆 　　↑品类 　　世 　　佩联 　　卜黛相 　　画 　　？ 　　O 　　NNN寸 　　妥旺买 　　起 　　如皿 　　8寸 　　O？ 　　↑ 　　做一棋 　　华 　　本没 　　联感果 　　制：学 　　帮 　...