264 　　16.1纪录片对声音的挑战 　　对白剪辑是对对白进行剪辑，因此纪录片的对白剪辑也需要和剧情片相同的基本剪辑工具。你必须组织声轨，了解素材，为混录创造良好的环境。你必须抹平镜头间的过渡，制造出真实生活场景的印象。你还需要去掉不想要的噪声，以及任何让观众注意到电影制作过程的声音。 　　除此之外，纪录片对白剪辑向对白剪辑师提出了大量的特殊挑战。 　　场景中通常不会或很少加入环境声和音效，...

　　第16章纪录片声音剪辑 　　265 　　试想你工作的纪录片由采访和偶尔的全知视角叙述（又称"上帝的声音"），以及每个人谈话所涉及的场景组成。故事的大部分靠采访或从采访中提取的画外音驱动，全知视角叙述提供额外的阐述和背景信息，各个场景要么各自独立并遵循剧情片的原则，要么只是简单地提供例证说明。 　　当你拿到OMF文件时，很可能所有的对白素材乱七八糟地放在一起，因此第一件事是对...

　　266 　　16.2.1旁白和现场同期声的剪辑 　　对纪录片场景的剪辑和剧情片类似。实录材料（verite scenes，也叫B卷材料）的表现和剧情片的场景很像，可以采用和剧情片相同的声轨组织和镜头过渡原则。在场景内部，根据人物、拍摄角度、噪声问题以及其他有效线索来分割镜头，同样把过大的声音或有噪声的声音分离出来，为混录提供方便。 　　旁白不应带有明显的房间声，所以没必要去填充音频段之间的空隙...

　　第16章纪录片声音剪辑命+267 　　总之，遵循剧情片对白剪辑的原则和逻辑， 　　Nerr A 　　你就会做出正确的选择。一般来说不需要按照 　　sMarr B 　　镜头中或镜头外来分割人物的语言，因为通常在RESEeD 　　采访和由该采访构成的画外音之间需要一定的流Rc囗 　　畅性 　　Jeck EXT e 　　Chas 　　如果影片的采访对象和采访地点都很有限， 　　R海国 　　Ruth日...

　　268 　　到无法用常规对白剪辑工具抹平的字词间的跳点时，从文本里找一下解决方法。你可能会问："为什么呢？导演、制作人和剪辑师手里有相同的文本，但他们只让事情变得更糟，这些文本怎么能帮助我解决词语间的过渡呢？"答案是他们只关注内容，而你将关注声音。 　　听一下两个音频段间的剪辑跳点，找出声音过渡的问题。可能是一个长元音之后接了一个很强的辅音或者直接结束，比如元音后面紧跟&q...

　　第16章纪录片声音剪辑嚼+a 　　好的终止感，还可以用添加音响效果、拟音等技巧来适当掩盖剪辑痕迹。 　　16.3同期音效 　　无论是出于伦理上的、还是电影制作人的美学观点或哲学观点上的原因，同期声最终可能成为纪录片中唯一的声音元素。没有添加的音响效果声、环境声、拟音或音乐，一切只有同期声。这大大增加了同期声的压力，既要讲述完整的故事，又要维持稳定有趣的房间声，还要在没有其他声音掩蔽的情况下完美...

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　　当你完成了最后一遍对白检查，所有的声轨都已经准备就绪。现在你可以摘掉剪辑师的帽子，换上办公室管理人员、秘书甚至是快递员的帽子。接下来在混录之前的剩余日子里，这些将是你面对的工作细节，至少要确保制片办公室有人来做这些工作。 　　第17章 Preparing for the混录准备 　　，印P要， 　　广学回 　　4 　　与 　　甲

　　272 　　确认对白工程文件与新到的试映拷贝胶转磁版完全同步。如果你做了同步修改，要把相关信息提交给声音剪辑总监和其他剪辑师。 　　打印（或画出）并标记好提示单。 　　准备好材料。确认与混录设备相适应的驱动器类型（包括接头）。如果你的OMF文件自动组合文件和其他元素分布在不同的驱动器上，要把它们统统合并到一块火线硬盘里。明确你是否要在自己的驱动器中回放文件，还是要把文件复制到混录棚的系统中。 ...

　　第17章混录准备嚼书 　　17.1检查试映拷贝 　　当你剪辑对白的时候，画面部门也在完成后续工作。画面定剪以后，剪辑部门会为底片剪辑师制作一份视频定剪单（EDL）和剪辑列表，底片剪辑师身着白外套，带着手套，握着剪刀，意志坚定地坐在一大堆底片前，按照画面剪辑师的创作重新排列底片。排列完成后，他们把底片送往洗印厂，洗印出第一试映拷贝，导演和摄影指导用它来调光调色。他们将在实验室中花费很多个小时，这...