224 wwwww 　　门的工作人员已经回家了，你找不到任何人去询问细节问题。为避免这种情况，要说服画面剪辑助理在提交最后修改单的几天（或几小时）前先给你一个测试版，这样你就赢得了一定的时间来消化上面的种种细节，提出更改要求或至少是澄清你的意见。 　　14.2手动重新组合 　　你可能从画面部门那里拿到新的修改画面、OMF文件、定剪单（EDL）和修改单。如果拿不到定剪单，要在画面部门离开之前找他...

　　第14章重新组合+225 　　显示原来的OMF声轨，在后面的操作中可用来做对比。 　　把声轨显示缩到最小尺寸，以便看到尽可能多的声轨。 　　建两个剪辑同步组：一组连锁所有的新OMF声轨，另一组连锁旧工程文件里的所有声轨，包括对白轨、同期音效（PFX）轨、ADR轨和带同步素材的垃圾轨。 　　14.2.1删除素材 　　激活包含旧（原有）工程文件声轨的剪辑组，在工作站选项里设定让标记点（marker...

　　226 　　调整。例如，把ABC的顺序变成ACB，要完成以下操作： 　　1.准备片段B。删除片段B之前，我喜欢在它的开头和结尾各增加一帧静帧，它们将用作参考点随片段B一起移动。当把该片段移到新位置时，这些参考点将在新位置的开头和结尾排列整齐。 　　2.从序列中去掉片段B。选中片段B前后两个参考点间的所有区间，选择 Shuffle模式并剪去整个片段，片段C和它之后的所有素材将往前移动到片段B原先...

　　第14章重新组合中 　　者当你正好有歌剧演出的门票时，画面修改来了。 　　所幸的是，现在有好几种软件可用来解决这个问题，完成自动重新组合，其中包括 EdiTrace、 　　irtual Katy和 Change Note Assistant3它们的工作方式多少有些类似，就是把修改单和现有 Pro tools工程相比较，然后提出新的序列。有些软件直接和 Pro Tools交互，把重新组合程序转换...

　　 　　中

　　产 　　产 　　含需 　　你总会遇到无法用前面介绍的方法修复的对白。比如录有某句对白的所有声轨都受到相同的噪声干扰，找不到合适的替换对白。或者演员的表演实在太准确，总在摄影车的噪声开始进入时说对白。也许全景镜头的离轴对白找不到近景镜头的声音来替换，或者画面剪辑师选中的镜头条表演确实到位，却能听到头顶F15飞过的声音。 　　总之，有数不清的原因造成对白补录。 　　第15章ADRL 　　自动对白替...

　　230 　　15.1替换无法修复的对日 　　所有的人都喜欢同期录制的声音，演员处于兴奋状态、充分进入角色时录出的声音所具有的魅力毋庸置疑。人们总担心用录音棚里录制的声音来替代原始同期声会扼杀声音的魅力。不过，如果你在补录某场戏的声音，人们会接受这些声音确实得重做。 　　那么，是什么原因造成某句对白、某个镜头的对白甚至某场戏的对白重新补录呢？根据补录对白的用途，我把它们分成三个组：替换用对白、增...

　　第15章自动对白替换（ADR）中 　　231 　　制的ADR对白和其他对白能混录到一起。这个我们以后再谈。 　　15.1.2增加对白 　　不是所有的ADR对白都是用来替换原来混乱的、残缺的或不清晰的对白，有些后期补录对白是和同期对白叠加使用的。 　　故事细节（又称为叙事应急补救）。如果故事因为一些关键事实的缺失而让人难以理解，恰当的补充可以弥补漏洞。比如一个人从海报后面经过时喃喃自语着一些重要...

　　232 www liw wlA/wnwn n m不完全相同。只要别人能明白你的意思，怎么称呼都可以，但仍需要了解它们之间的区别。 　　15，2.1循环录音 　　数字音频工作站出现之前（数字音频工作站的概念贯穿本书），放映机和电影磁片录音机及还音机可以倒带之前，以及可以像"摇滚"一样反复播放某句台词之前，声音剪辑师通过物理循环把要替换的每个句子的参考对白（通常和画面一起）循环...

　　第15章自动对白替换（ADR）中q 　　233 　　看着很方便，但ADR并不适合所有的人，也不是所有的情况都适用。很多演员不喜欢现场同步表演时，不得不把注意力一直集中在达到好的匹配效果上的压力。对这样的演员，我们最好使用一种改进的循环录音技术，这一点我将在后面描述。 　　15.2.3后期同步录音 　　另一个在录音棚里常听到的术语是后期同步录音（postsync）o。这个词在英国和曾被英国殖民过...