194 wpmmiwely1wwhlwhMwth拥有24bit现场录音能力。如果有人说24bit没比16bit好多少，别相信这种说法。记住动态范围的增加意味着更多的峰值储备、更好的清晰度及更好的纵深感。24bit的确比16bit要好。 　　更易于管理。因为BWF文件的一部分是元数据，你可以为每条录音素材储存大量的镜头信息。元数据是文件的一部分，因此它不容易丢失。这极大地减少了人为的错误，对后期...

　　第12章损伤修复ψ95 　　A/7/v 　　∥ sAys. 　　IH 　　争ATT2 　　69A71 Tks 　　图126把几条工作轨直接放在受损音频段所处声轨的下方，这样你能既简便又安全地对照并剪辑替条。本例中，原先采用的素材在DiaA上（最上方的声轨），其他三条替换素材在工作轨上依次排列。 　　把替换素材放到工作轨上，和原来的音频段排成一列（参考图126）。 　　在每条替换素材上，去掉除所...

　　196 　　属于你自己的技巧。 　　把对白拆成小块的、易于管理的片段。如果你一下子面对太多素材，对同步的尝试可能从一开始就要妥协。试着对不超过3或4个词的节奏片段进行同步。 　　从短语中找出一个标志性的辅音。辅音很容易识别，爆破音（P、B等）或塞音（T、D等）通常会从整个词的平坦波形中冒出来。同时它们也非常重要，因为它们短促的持续时间起到拍板的作用，向观众揭示出镜头是否同步。同步的第一步就是把...

　　第12章损伤修复中197 　　替换对白在声音质量上或表演活力上与原先的对白不相称。 　　剪辑师非常强势，不能接受你的替换对白。 　　替换对白后一个星期，你发现工作时缺乏睡眠严重影响了你的判断。 　　以上关于替换对白的问题在ADR替换上也存在。 　　12.4.6变速 　　大多数工作站都有处理音频块长度的插件，能让ADR或同期替换对白的音频块长度适应原先所用音频块的长度，但在使用这些插件之前，要了...

　　198 　　用时间压缩/扩展工具对音频块做数学运算（如图127所示）之前，先把音频块同步拷贝下来。这样做有以下好处： 　　验te。ont ingots们e 　　entire selection 　　stereo 　　图了y 　　Ep【cmp 　　SOURCE 　　SAMPLES 　　614574 　　LENGTH 　　012803 　　TC START/END 　　BARS：BEATS.TIC...

　　第12章损伤修复中m 　　注意命名的科学性。对用时间压缩/扩展工具处理过的文件，我会采用类似"79/04/03part1 　　+67"的方法命名，字词对齐工具处理的文件则命名为"79/04/03part1，∨oC（VocAtion的缩写）"如果你没有合理地命名新文件，最终会为此后悔。 　　12.4.7把替换对白和原对白对齐 　　第15章将介绍把替换对白、...

　　200 　　12.4.8对白重叠 　　人们交谈时总喜欢相互打断。有时候是出于兴奋，有时候是出于愤怒或傲慢，演员总是打断对方的对白，这样的"对白重叠"将导致无休止的麻烦。我们回过头来看看前面提到的阿尔弗雷德和伊丽莎白的那场戏，看看对白重叠会导致什么。下面，再列举一次88场的镜头： 　　88包含两位演员的主镜头（全景镜头） 　　88A阿尔弗雷德的单人镜头 　　888伊丽莎白的单...

　　第12章损伤修复中 　　201 　　演员身上的无线话筒来拾音。如果声音分别记录在多轨硬盘录音机的每一轨上，你将有更好的机会来解决对白重叠问题。不过，即使你拥有每位演员清晰、紧凑的无线话筒声音，也必须留意其中某支话筒的离轴串音。天下没有免费的午餐。 　　12.4.9修复表演 　　演员们也会遇到发音不好、吐词含混或吞音节的时候。通常你可以采取去掉噪声的同样方法来解决这些问题到备用对白里寻找更好的字...

　　202 　　两种情况下你都完成了任务。 　　12.4.11去掉减震架的噪声 　　和风的噪声相同，减震架的噪声也表现为一种不想要的低频声。但和风的噪声不同的是风噪持续的时间一般比较长，而减震架的噪声几乎总是很短。就像移动车的噪声只有在摄影机移动时才有，减震架的噪声通常是和话筒杆的移动联系在一起的，因此比较容易把它找出来。用非常具体的高通滤波频段，通常在80Hz左右，能成功地去掉减震架噪声。和在剪...

　　第12章损伤修复中中 　　203 　　态处理留给对白预混。 　　把要处理的所有音频段保留好剪辑完成副本。 　　了解每个处理器的具体功能。 　　了解所面对的噪声，这样才能做出明智的选择。 　　知道什么时候该停止。 　　12.5.1从声音剪辑总监和混录师那里获取答案选取影片中具有代表性的噪声片断，把它们串在一起，使你的表述尽可能高效，同时注意这些片段所处的原始时间码位置，以便需要时返回原片查看。和...