这本书有很多有用的信息和建议，其中还有一些我特别喜欢的内容。我喜欢作者约翰 　　（John）对人的因素的强调。不同的剪辑部门之间以及对白剪辑团队成员之间的配合，往往决定了剪辑效果的好坏。大家应关注一下作者在这个问题上的观点。 　　我喜欢的另一个方面是作者制定剪辑"规则"的方法。如果你询问一个真正的手艺人剪辑师、水管工、设计师或木匠一他或她都会告诉你自己的工作是独一无二的。也...

　　前言 　　有很多关于电影声音的书。其中一些讲述电影声音理论及声音在电影里充当的角色，有些实践性很强的书讲述声音剪辑、声音设计或录音设备的相关知识，有些书是为电影音乐作曲家或想要成为电影音乐作曲家的人写的，还有一些书介绍拟音、音响效果、音乐剪辑和混录，但很少听说专门写对白剪辑的书。 　　每一部现场表演的电影都包含对白，甚至包含着很多对白。毕竟，这是大多数电影讲故事的方式。当对白剪辑师刚刚从画面剪...

　　电影画面剪辑概述、OMF操作方式和对ADR的管理。 　　你同样会找到许多有关组织管理的讨论。如果想让工作完成得有条不紊，从本书中你将了解各条声轨的具体目标。一间高效运转的对白剪辑室能使这项工作变得有价值并且充满乐趣，而不像有些人所断言的那样，对白剪辑是一件单调重复的琐事。 　　本书还有一个章节是关于如何安排时间，另一个章节涉及与画面工作部门的合作。如果你严重超期，或者你无法从画面剪辑部门拿到所...

　　处在第二位的苹果公司 Final Cut Pro市场占有率远低于Avid。如果持续地用"Avd或 Final Cut Pro或你所采用的任何视频剪辑工作站"这样的句式，看起来有点可笑，为了方便阅读，我用Avd来泛指所有的"视频剪辑工作站"。 　　另外，这本书是很 Pro tools中心化的。书中列举的例子总需要某个平台来描述和演示，Pro tools遍布...

　　致谢 　　完成这样一本书离不开众人的帮助。在这里，我要特别感谢以下帮助过我的人。 　　感谢布鲁克斯·哈里斯（Brooks harris）为容易出错的OMF文件、EDL文件和高清（HD） 　　工作流程提供的指导。感谢杰克·卡拉维（Jack Calaway）提供的有关早期非线性视频剪辑的个人笔记，不会有别的人在这个问题上能提供这样的第一手的历史资料。 　　感谢迈克·波普尔顿（Mike Popple...

　　目录 Contents 　　第1章什么是对白剪辑？/1 　　4.11声音剪辑总监（Supervising Sound Edito）/44 　　4.12声音设计师（Sound Designer）/44 　　4.1.3声音剪辑助理（Assistant Sound Editor）/44第2章没人工作在真空里从哪里切入电影制作4.14学徒（Apprentice）/44流程/7 　　415音响效果剪辑师...

　　whlw 　　58解密元数据/71 　　95.1给转场做标记/113 　　581广播音频格式/72 　　96同步点、参考信号和牵引片/114 　　582光盘录音文件的冲击/73 　　96.1设置参考信号/115 　　962用参考千周信号来完成日常校准/116第6章时码插入、文件命名与备份/77 　　963同步信号/117 　　96425帧影片的头板同步信号/118 　　61插入时间码/78 　...

　　目录Co 　　ontents 　　第11章声像、纵深感和透视/163 　　1246变速/197 　　1247把替换对白和原对白对齐/199 　　11.1声景中的对白/164 　　1248对白重叠/200 　　11.1.1声像定位/164 　　1249修复表演/201 　　11.2纵深感/165 　　12410去掉风的噪声/201 　　11.2.1塑造纵深感/165 　　124.11去掉减震架的...

　　15.1.3群杂/231 　　162纪录片工作区/264 　　152循环录音（Looping）、自动对白替换（ADR）和 　　162.1旁白和现场同期声的剪辑/266 　　后期同步录音（Postsync）/231 　　1622采访声和画外音/266 　　152.1循环录音/232 　　1623节奏和声音的匹配/267 　　1522自动对白替换/232 　　1624终止感/268 　　1523后...

　　对白剪辑是电影声音后期制作中最难让人理解的部分。大多数人对音响效果剪辑师、环境声剪辑师或音乐剪辑师从事的工作都有所认识。对于常看电影的人，拟音 　　（Foley）的过程尽管看上去有点可笑，却十分迷人，一旦看到这个过程，就不难理解产拟音的概念。混录同样是个很直接的概念，尽管它实际上包含了大量的复杂工作。然而，很少有非专业人士能理解对白剪辑。"对白剪辑是不是意味着把句子里的脏话拿掉？&q...