到目前为止，我们一直关注的是如何让场景变得平滑、可信。我们寻找方法来平衡镜头间的过渡，考虑如何挑选多轨素材里的声音。不幸的是，正是这些操作让一些剪辑师认为对白剪辑很乏味，缺乏创造性。"音效剪辑充满了艺术表达的机会，对白剪辑却没有！"其实，这种观点是不正确的。 　　在你可以做更有趣的处理之前，首先必须完成基本的场景平衡。如果每个剪辑点都充满房间声的跳跃，你很难掌握场景中的微妙...

　　164 　　11.1声景中的对白 　　电影对白完全是单声道的，通常只来自中央扬声器'。这个看似惊人的倒退有它产生的合理性。逻辑告诉我们，明显的对白声源应该和视觉来源相吻合。电影拷贝中不断增加的声道数，会让你觉得是否可以利用一些声道来使对白在银幕周围移动。看到声源在画左时，声音从左声道传来，声源在画右时就从右声道传来。让演员的声音动起来？没问题，用声像自动化功能就能把声音从左声道移到中...

　　第11章声像、纵深感和透视 　　你决定对一些对白按照画面来定位声像。那么当演员在银幕上的位置突然改变时该怎么办呢？如果你想尽快失去观众，试试让演员的声音从银幕的这头到那头跳来跳去吧。 　　你可以对同期音响效果进行声像定位或移位，比如汽车经过的声音，但必须注意遵循一些原则。如果同期音响效果中带有房间声，移位的结果将造成房间声一同移位一一这是一种十分混乱的效果。适当地去掉同期音效中的房间声，才能在...

　　166 　　处，就把这个镜头的声音单独分离出来，混录师可以通过EQ来使声音变暗，稍微降低一点电平使声音不够突出，或者加入一点混响'。即使是最少量的处理，也能在前景对白和受控制的背景元素之间制造出距离感，用来暗示物理空间上的、情感上的或社会学意义上的隔离11.2.2纵深感和混录 　　最终，一个场景的纵深感大多是混录师在预混的时候，通过数不清的微小推子动作制作出来的。"微动态控...

　　第11章声像、纵深感和透视167 　　下，这条单独声轨的制作是通过后期同步录音（ADR）来完成的，在ADR录音棚里准备好主角的歌词，然后与画面同步重新录下她的歌声。同步补录歌唱片断比补录对白要容易得多，因为大多数音乐都有一个预期节奏，演员只要掌握好与画面上她的表演相匹配就可以了。（见第15章ADR部分，里面讨论了怎样梳理、怎样准备案头工作、怎样录音及怎样完成剪辑。）类似的情况是移动摄影逐个拍摄...

　　168 WWlw 　　WAAA 　　11.4，1表现情怒距离的透视变化 　　最近我剪辑了一部关于一位母亲和她已成年但即将死去的儿子之间达成和解的电影。这部电影涉及到一位母亲和她的儿子在过去的痛苦和错误中苦苦挣扎。影片的大部分情节发生在儿子的卧室，所以不会有大量的动作。电影开始的时候，两个角色不知道该如何接触，因为他们从未学会与彼此交谈。这些比较早的场景中，在两人和对方说话时，母亲漫无目的地清理...

　　第11章声像、纵深感和透视 　　准69 　　戏弄升级，新女孩变得越来越沮丧。为了突出这一点，当镜头切给新女孩时，我们对其他女孩的声音做出一些透视上的变化，这样就从新女孩的视点体会到了她的感受。 　　挑衅者的声音空间感变大，电平降低，可能还有一点音色发暗，所有这些处理都是为了表现新女孩和群体之间的分离。当镜头切给其他女孩时，声音恢复正常，进一步强调了受害者的沮丧。她不仅受到其他女孩的嘲弄，更糟的...

　　170 wwmwwMlrTrwwwwran话的是角色A，而银幕上出现的是角色B时使用。 　　角色B的"现场"轨。观众看到的是角色B，听到角色B自然的声音。这条声轨只有在看到角色B说话时使用。 　　角色B的"电话"轨。这是角色A从电话里听到的角色B的声音。这条声轨只有当说话的是角色B，而银幕上出现的是角色A时使用从电话拿起的瞬间开始，剪辑两套房间声：一条是...

　　第11章声像、纵深感和透视 　　171 　　同一声音文件的不同部分做交叉过渡时，过渡点通常不在声音素材的同一个位置，这样的淡入淡出点前后素材的声音相位是不一致的。当前面的声音淡出后面的声音淡入时，中间点位置衰减3dB，这是防止过渡阶段声音电平提升或衰减的最佳选择（如图113所示）。 　　67/212/4 inshot 　　67/211/5 CU Fred 　　图112两个镜头间的"常...

　　172 　　题DA 　　708/4 Ruth 　　DilBROGRI 　　oB/4 Ruth 　　Dial D 　　708/4 Ruth（POM） 　　Mw 　　DiIEREKPI 　　Dial F 　　706/4R地 　　Dial G6 　　70B/4 Ruth（PoV） 　　图114透视切换的剪辑过程。DiaA上是原始音频段，贯穿透视切换的标记点位置。Dial C和DiaD上是剪切后获得的...