第10章1式开始剪辑 　　13 　　房间声的重要性既体现在它所带来的麻烦，也体现在它所带来的便利上。镜头之间的跳跃通常不是由演员对白的差异造成的，而是由对白底下的房间声的差异造成的。是房间声将镜头分开，影响了电影的连续性，也是房间声使你能创造出流畅平滑的可信的场景。对白剪辑师在每个剪辑阶段都要使用房间声。以下是使用房间声最典型的情况：用于同一场景内部不同镜头之间的连接，让观众以为该场景是连续发...

　　144 　　MMA 　　再次强调时，场记人员仍会继续完成她的记录，或者电工仍会摆弄他的钳子。结果是：你几乎很难在现场补录的房间声中找到合适的部分，你必须得自己制作房间声。 　　冷藏室 　　冷却器 　　◎带镇流器 　　的灯具 　　空调 　　监控电脑 　　○带镇流器 　　的灯具 　　机界面 　　机界面 　　街道 　　发电车 　　图1016在外景地拍摄意味着镜头间的房间声无法匹配。在上图所示的便利店...

　　第10章正式开始剪辑 　　145 　　Diel E 　　32/158 　　toem 　　D 　　2/1 　　Lvork 　　2/1se/1 　　图1018图中DiaE轨上高亮的片段需要更多的房间声来与前后音频段衔接。如果该片段直接拉出的前后桥段不可用，可以把它复制到工作轨上，然后完整地打开整条音频段。这样很可能在某个位置找到合适的房间声。 　　新的房间声必须从它所贴补的镜头里寻找。用另一个镜头...

　　146 　　wreh 　　入淡出处理。这将使得剪辑点更加流畅，避免出现咔嗒声（如果房间声里携带有大量低频信息的话，这种处理尤为重要）。（如图1020所示） 　　Threshold 　　n【RPMH 　　Min Strip Duration 　　500 msec 　　Region Start Pad 　　285 msec 　　Stnp 　　Rename 　　Region End Pad 　　38...

　　第10章正式开始剪辑 　　147 　　verk 1 　　M 　　图1021把房间声合并成一条便于管理的音频段。复制房间声之前先剪掉音频段的外缘部分（图中高亮片段之外的部分），这样可以为新的交叉淡入淡出以及剪辑位置调整留出空间。 　　10.4，4利用所有的镜次制作房向声 　　如果你在一条镜次里剔除对白、噪声和其他不想要的声音之后，没有获得足够的房间声，那么可以从同一镜头的所有镜次中提取房间声。 ...

　　148W 　　ArrOW 　　RT42105/0302 　　RT 42_05_03RVRS 　　图1023假设图中所示片段不包含特征明显的声音（如人声、鸟鸣声、汽车喇叭声等），也没有明显的音头和音腹，那么可以将声音文件反转后与原文件连接，就可以不露痕迹地对带稳定音调变化或电平变化的房间声进行循环播放。 　　把原片段的结尾和新片段的开头各减去一小段，然后把两个片段连接在一起，必要时做交叉淡入淡出...

　　第10章正式开始剪辑 　　149 　　OCI 　　图1024通常咔嗒声很难直观地看到。上图标记点位置的咔嗒声可以用旁边的素材片段来替换。选中的片断经过复制后，粘贴在包含咔嗒声的区域里。合理组织正弦波，避免出现新的咔嗒声。 　　click 　　1s/134/2Ls 　　75/134/2Ls 　　图1025用复制的片断覆盖咔嗒声片段，在接口处做很短的交叉过渡，可以避免产生新问题。注意即使插入了新素...

　　150 　　就采用了多轨磁带记录，但两轨记录直到不久前还是同期录音的主要记录标准当硬盘录音成为标准时，多轨同期录音开始改变每个人的工作方式、而不是只有先锋们的工作方式了。如今你拿到画面部门提供的OMF文件或EDL清单，经常发现里面每个镜次包含4条、6条甚至更多条声轨，外加一条单声道混合轨或分离声道混合轨。给你足够的时间，你可以充分利用这些声轨，在混录之前做出完美的声轨安排和非常好的声音焦点控制...

　　第10章正式开始剪辑 　　151 　　接收多话筒、多轨的声音素材。他是想要所有可用的素材都按照混录要求准备好呢，还是希望由你来决定选择哪些素材？你将怎样呈现你的主要选择？其余声道呢？是静音还是不静音？把这些问题弄清楚，剩下的就看你的了。 　　决定使用哪个声道的声音完全要视具体情况而定，因此在本书中我能告诉你的只有一些基本原则，掌握了这些原则，你就可以凭自己的感觉来处理了。例如，早些时候我们提到...

　　152认WwM 　　630/1 Left 　　63C/1 Right 　　图1028一对典型的无线话筒声轨。每位演员都佩戴一支无线话筒，他们的房间声很相似。通常情况下，不要让两条声轨同时播放，否则可能产生种种问题。 　　和通常认为的正相反，两支间隔一定距离的无线话筒混在一起不会时常导致相位问题。事实上，相位问题只有在两支话筒间隔很近的情况下出现演员亲吻、拥抱或从对方身边经过。剪辑这些镜头其实相...