第10章正式开始剪辑 　　133 　　入镜头的声音是要保留的。但是，如果插入镜头的声音中不包含任何有用信息，你得到的将是房间声毫无理由的来回跳变。这不仅给你的工作增加麻烦，而且让观众听到了房间声的转换。如果这个插入的房间声对叙事无益，不如把它扔掉，用埃德蒙镜头里的房间声来覆盖插入镜头的声音（如图106所示）。结果是：声轨过渡更加平滑，更易于剪辑和混录。每个人都乐意看到这样的结果 　　32B 　...

　　134 wwww 　　我对该影片将要使用的混录调音台或混录棚不了解的话，我将把声轨清单发送给相关人员，询问这样的安排是否合适。 　　不管你最终采用多少轨，一定要让每本影片的声轨数相同，并且按照相同的顺序排列。即使不是每本影片都用到了所有的声轨，也要在混录之前让这些声轨处在恰当的位置上，不用的声轨就将它们哑音。通过这种方法，声轨在混录调音台上将保持连贯一致的通道输出。否则的话，重新设计跳线是件让...

　　第10章正式开始剪辑 　　35 　　10.3镜头平衡与经验原则 　　对白剪辑最重要的技巧是运用场景中的种种声音元素，这些元素通常在不同的拍摄时间和拍摄条件下拾取，把它们放到场景中组合起来，让观众相信一切都是真的。统一语音的质量、让话筒轴向的声音保持一致、统一房间声的电平和质量、创造能强化叙事的透视效果等，这些都是让一场戏变得生动的要素。镜头平衡工作是要除去电影制作中的技术痕迹，开发电影语言的功...

　　现在再来看看电影制作。假设有一场餐馆的内景戏（我们把它称为45场），其中有三名演员鲍勃（Bob）、贝蒂（Betty）和布兰彻（Blanche）在交谈。贝蒂身后是厨房，她的房间声包括冰箱的嗡嗡声在一个大的硬表面空间反射的效果。鲍勃背后是软墙，他的房间声相对安静。布兰彻背后是餐馆的其余部分天知道她的房间声会是什么样，但很可能充满了空调嗓声。（这些镜头的相似性远大过它们的不同点，但为了把事情讲清楚，...

　　第10章正式开始剪辑嚼中 　　137 　　当你打开上述场景的OMF文件时，立刻会发现声音上令人烦恼的问题。镜头在贝蒂和鲍勃之间切换时，厨房噪声听起来完全不匹配。镜头切换到布兰彻时，厨房嗡嗡声消失了，取而代之的是餐馆里的喧嚣声。全景镜头和近景镜头之间的房间声也不匹配。即使这场戏非常有趣，戏剧感十足，声音的跳变也使它听起来不像一部电影。为什么会这样呢？画面剪辑师怎么能这么做？原因很简单： 　　画面...

　　138 MrwI 　　A 　　不过你很快会发现，让场景变得流畅的过程是不断地权衡整体噪声和均匀度的过程，很多剪辑新手犯的错误是选择了噪声。他们的逻辑是："放上一整条房间声，就能掩盖掉镜头之间的差异。"在剪辑室里打开一个真空吸尘器也能掩盖掉镜头间的差异，但这根本不是解决办法。（如图1011所示） 　　OSo4 NTre 　　45A/4 　　45A/3| 　　45B/2 　　R...

　　第10章正式开始剪辑 　　139 　　的完整长度里需要连贯的房间声，这是事实。毕竟，房间声是一场戏所呼吸的空气声。但大多数情况下，房间声来自同期对白内部，只有当同期声轨出现剪辑空洞时，才需要添加专门的房间声 　　如图1012所示，每个镜头和下个镜头之间都采用了交叉过渡（crossfade）。这个例子中我们十分幸运，因为每个镜头的头尾衔接部分都有足够的干净房间声用来完成交叉过渡。图中没有单独添加...

　　140wwwMMYW w Mi ww/drawdagarm决于你的判断。不要害怕去尝试各种淡入淡出长度，在交叉叠层上一点小小的改变都可能使平衡感、噪声和流畅度大为不同。 　　为什么要去找这个麻烦呢？既然混录时还要对镜头做均衡和降噪处理，为什么在剪辑时要费这么大的工夫去获得流畅的过渡？对白预混时的处理不是能削弱镜头间的不同吗？嗯，是的...，但是，想象一下你为一个破损的窗户边框上色，目标是获得光...

　　第10章正式开始剪辑 　　14 　　前后的素材拉出来一些，就获得了干净的房间声桥段。当我们拉出前后素材时，没有遇到脚步声、呼吸声、对白等导致房间声不能用的声音。像这样找出一小段能前后衔接的房间声并不难，但在同期声里找出一整场这样的房间声则根本不可能。看你的运气了。 　　那么，如果像图1013那样，剪辑点前后的素材无法提供过渡所需的干净房间声，该怎么办呢？你得自己制作房间声，并把它放到合适的位置...

　　通常当剪辑点前后的房间声不能用时，你可以在同一镜头的其他位置寻找合适的房间声。 　　因为房间声的特征大多随时间而改变，所以寻找的位置不要离得太远。这样做有两个优点：是找起来容易，二是声音更可能与剪辑点位置的声音相匹配。（如图1015所示） 　　124/121/6PU 　　24/121/6P 　　4/1216PU 　　24/119 　　RT24/1 　　24/119/6 　　RT24/119{4...