31所接收感知到的空间属性分析51 　　对于给定的混响声声级，较长混响时间一般要比较短混响时间具有更强的可闻性。象鼓或打击乐器发出的瞬态声音所呈现出的衰减时间要比声音的持续时间长，这样便可以更加清楚地听到其衰减的速率。 　　有些人工混响算法在衰减过程中加入了调制，以产生变化，其实这种做法是希望产生的混响听上去少些人工味。良好平滑的衰减是在实际的空间中几乎见不到的情况，简单人工混响的衰减听上去存...

　　2第3章空间属性与混响 　　检查缩混的单声道兼容性，其中包括去听由此产生的音色变化和源自左右声道间的有害干扰。其中最差的情况就是立体声声道出现了反相的问题，这时如果通过左右声道相叠加得到单声道就会使缩混出现明显的抵消现象。对于工程师缩混的每个项目都必须进行检查，以确认立体声缩混的两个声道没有出现反相的问题。如果左右声道是同一信号但极性相反的话，那么相加后会完全抵消。如果两个声道一样，那么缩混就...

　　32建立数字混响的基本框图53 　　3.132两只扬声器箱间的声像空间连续性 　　作为对空间属性的整体考虑，混音工程师要考虑两只扬声器箱相间的声像连续性和平衡感。理想的立体声声像应是左右平衡的在中间位置的能量要适中（即不能太大也不能过小）。流行和摇滚音乐缩混中间位置的成分通常会比较强，这是因为声像被设置在中的乐器的数量和强度造成的，比如底鼓、定音鼓、贝司和主唱等都在中间位置附近。古典和声学乐器...

　　54第3章空间属性与混响 　　原始信号 　　延时后的信号 　　图3.2从时域上看，延时线的 　　输輸出（脉冲输入情况下）是未 　　时间 　　延时信号与延时信号的叠加 　　延时时间t 　　不论混响是由真实的声学空间产生的还是由人工生成的，它们都是录音中塑造空间感、深度感、整体感和距离感的强有力的效果工具。混响有助于混合的录音声轨创造出统一的声像，声像的所有成分均处在同一声学空间之中。在声音重放时...

　　32建立数字混响的基本框图55 　　所拾取到的干声更适合于加入一些延时或混响，以创造出听音人与声源间的距离感。 　　常用的数字混响算法采用的是延时、全通滤波器和梳状滤波器组成的网络，图3.3所示的是根据施罗德（Schroeder，1962）所提出的原始理念设计的结构框图。其中使用的均衡是为了改变反射声和混响声的频谱构成。在其最简单的形式中，人工混响就是由带反馈或递归的延时信号合成得到的。每次信...

　　56第3章空间属性与混响 　　·低通滤波器截止频率。 　　高通滤波器截止频率。 　　针对不同频带的衰减时间的系数乘法器。 　　处理一门限、建立时间、维持时间、恢复时间或衰减时间、电平衰减幅度 　　尽管大多数数字混响算法利用的是真实空间声学的简化模型但是它们被广泛应用于录音中，帮助工程师增加录音的声学空间感或者用来建立起原始录音环境并不存在的空间感。 　　32.2混响 　　322.1混响衰减时间...

　　32建立数字混响的基本框图5 　　对于较短的延时时间（大约短于30ms），听觉系统倾向于将直达声与延时声混合在一起，对组合声源的位置判断取决于直达声的位置，这种现象被称之为"领先效应"、哈斯效应或者第一波波前定律；而对于长于30ms的延时时间，延时信号被听成直达声的独立回声。产生回声所需要的延时时间量取决于被延时的声频信号属性。瞬态的冲击信号产生分立回声所需的延时时间要短得...

　　58第3章空间属性与混响 　　就是首先选择预置，并编辑参量，使之适合于缩混的要求。不采用寻找预置的方法，而使用编辑参量的方法还有助于掌握每一混响的性能，以及每一参量变化所带来的音质变化效果。 　　尽管在缩混的过程中查找预置可能并不是一种最佳的方法但是浏览整个预置并仔细听听每一预置的效果还是很有好处的因为这样做可以让混响单元程序在多个不同参量设定时的声音效果有一个清晰的认识。这种听音练习应该在进...

　　34软件训练模块59 　　隔，如图13所示）由于扬声器箱间距和双耳声音定位能力属性的原因，后方声像一般都不会很稳定。进一步而言，这对于产生将前方声像与后方声像联系在一起的幻象声源是个挑战。混响可能会有助于在扬声器箱之间的空间上建立起幻象声像。 　　34软件训练模块 　　本书所含的软件训练模块是用来帮助对人工混响的微小细节和参量进行听音练习的，而非对房间声学感知的训练。虽然通过使用这一系统获得的...

　　60第3章空间属性与混响 　　作也在同时进行。内尔等人【Neher et，a！.（2003）也向外界公布了其采用语言描述法进行空间音质评估，以此训练听音人识别空属性的方法。 　　利用绘图评估法来描述重放声音空间属性的研究也已展开【比如福特（Ford）等人，2003；厄舍（Usher）和沃斯泽克 　　（Woszczyk），2003】。这里讨论的训练系统的优点在于它是通过听来比较一个空间和另一空间...