第9章录音的起点 　　领奏的吉他声更加平滑圆润 　　恢复时间，要设得较长，0.5~ls都是可以的，恢复时间的长短主要是根据乐曲的节奏快慢来设置的。较长的恢复时间可以延长吉他声的持续时间，而较短的恢复时f间，特别是配合高压缩比和低门限值使用的时候，则可以使每个音符更加有力 　　门限，要设低 　　先将门限值设为25dB，以此为下限再缓缓地将其提升起来，这样就可将那些轻微的拨弦声也一同提升起来了。但...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　96木吉他 　　6.1木吉他的均衡处理 　　一把经过校音，上过新弦且包养良好的木吉他，再加上合适的话筒选择和摆位后，所拾取到的声音就应该是不需要再经过任何处理的了不过，你也可再利用均衡器对吉他声进行一下润色，如去掉声音中惹人生厌的低频噪声，或是对某些顿段的声音进行提升，以增加吉他声的光泽度；或者也可对某些频率的声音进行衰减，以突显其他乐器的存在木吉他的泛音非常多，...

　　第9章录音的起点 　　一提升5~10kHz处频段的声音，可增加吉他声的亮度提升10~12kz这个范围左右的频段，可使吉他声变得更有活力。但是，如果提升处理稍有些过分，就可能使吉他声从有活力变成尖利刺耳。而且，提升高频段声音的同时也意味着将本底噪声一起提升起来。 　　9.6.2木吉他的压缩处理 　　木吉他的特点之一就是其拥有很大的动态范围，每个音达到峰值的时间偏慢，且延持时间较长。木吉他除了击弦...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　用于拾取低频声通常是离乐器最近的那一支这支话筒所拾取到的声音所需要的压缩处理，往往比拾音距离较远的话筒所拾取到的声音更多 　　吉他声的咝声消除 　　通过咝声消除器可去除声音中恼人的高频噪声 　　去除近讲效应 　　做均衡处理的时候，记得将那些可能是由于近讲效应而产生的低频升频点衰减 　　掉， 　　以免压缩器会被某些过大的低频声所触发 　　小心共振 　　在我们录音的过...

　　第9章录音的起点 　　提升80300Hz这个频段的声音，可使人声变得更厚实、更有质感。这个频段包含了大部分歌手嗓音的基麵成分，当然有的时候女声的基频可能还要更高一些，可以说人声所有的厚重感都是由这个频段体现出来的。因此，在处理这个频段的时！候一定要非常小心，因为衰减量微多一点就会使声音听起来发空，发散；而提升量稍微多一点又可能将其他一些比较重要的乐器声部掩蔽掉。不过一般来讲，相较于其他乐器，人...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　9.7.2人声的压缩处理 　　人声的特性，主要取决于歌手的特质和演唱环境的条件。人声达到瞬态峰值的时间可以是非常短的，而且人声的动态范围也是极大的有的人声需要进行限制和压缩处理，但有的人声则不需要经过任何理。有的录音师习惯给所有的人声都加上压缩器，但有的录音师则会在录制人声的过程中尽量不使用任何一种处理器。因此，也许像后者那样的针对性处理会更好一些，也就是说只在需...

　　第9章录音的起点 　　压缩比，大约在3：1或4：1左右，这也取决于演唱者的特质与乐曲个别部分的风格。同样，最好是在前期就能获得令人满意的人声，在后期混音的时候再配合歌曲整体的音响效果对人声稍加润色即可 　　·根据演唱者的水平进行设 　　优秀的演唱者是可以随意控制其声音的动态变化幅度的，而且他们也知道如何利用话简，才能使他们的声音听上去更优美。与这样的歌手合作时，我们不需要像处理那些经验不足的歌...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　的压缩处理之后，背景人声将会与伴奏乐器更加融合。若要突出领也可将领唱的人声信号分一路到用于压缩背景人声的压缩器的旁链输入端。这样，在领唱演唱的时候，背景人声的电平便会自动被降低了录音前期要限制峰值，混音时再压缩动态 　　对在录音棚里录制的人声和现场演唱的人声来说，给这二者所做的限制处理是不一样的。由于以往模拟录音设备的局限性，一个在棚里录制出来的人声，其动态范围是...

　　第9章录音的起点 　　98管乐 　　9.8.1管乐的均衡处理 　　如果录音方方式不当的话，那么录出来的管乐听起来很有可能是尖利刺耳的。同样，话筒的选择和摆位依然在录音中扮演着重要的角色不过，对于作曲或配器比较糟糕的乐曲来讲，要录制出优美的管乐音色也是比较困难的。在设置均衡器的时候，你可以尝试以下操作除非乐曲中的管乐是作为低音伴奏的声部的，否则在录音的时候，要将话筒上的低切开关打开，以将管乐器所...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　高的管乐器一般很容易就能在各个声部之间找到自己的位置的。但音域较低的管乐器就不同了，如中音萨克斯，它们所发出的声音可能是需要进行少量的压缩处理的。那么，对于管乐的压缩，你可以尝试建立时间，要设得很短。对于大多数的管乐声来说，建立时间越短恢复时间，取决于乐曲的形式，如果乐曲中的管乐段落有很多跳音或断奏，那么则要将恢复时间设得较快；而在管乐独奏时，则应该将恢复时间设成...