第9章录音的起点 　　浊感降到最低 　　衰减120500Hz这个频段内某些频点的声音，可为一些更重要的乐器声部留出均衡处理的 　　这样，架子鼓的各路音轨音质，就都 　　能既保持了低频声的厚实丰满，同时也不失高频泛音的丰富感了9.3.8架子鼓的压缩处理 　　只有技术非常精湛的鼓手才有可能将每遍鼓点的节奏、强弱都打的一模一样，因此压缩器的使用是非常必要的。架子鼓的声音特点是，声波的起振时间及衰减时...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　压缩比：3：1或4：1。由于鼓声本身的特性，除了拥有很多瞬态的峰值电平之外，其自然的建立时间和衰减时间都较其他乐器更短。同样，架子鼓的压缩比也是比较大的，因为只有这样才能既能控制住鼓声的动态范围，又能赋予声音较好的质感。在调节压缩比的过程中，只要你听起来感觉合适就可以开始录音了，不过要注意别将鼓声中自然的瞬态音头给压缩掉。当然，如果压缩比再高些，超过了8：1或10...

　　第9章录音的起点 　　再将第二路信号送入一个限制器，以压缩掉声音中电平最高的部分然后将上段中处理后的那一路小军鼓信号送到限制器的旁路输入，这样第一路小军鼓信号就成了限制器的触发信号，用于控制限制器的开启和关闭。然后，冉将这两轨声音按照一定的电平比例混合起来，直到小军鼓声中最强的敲击声，和各声音细节都能让我们清楚的听到为止 　　·房间混响话筒的压缩处理 　　可以用一台压缩比较高、恢复时间较短的压...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　参数都已经设置好之后，那么整条信号通路上的电平等各参数的设置也就都不要再有变化了，因为改变了某轨架子鼓的输入电平（有时甚至是均衡器某些设置的变动），都有可能连带着改变噪声门的触发状态。因此，在进行下一步操作之前，一定要再三确认之前所有经过噪声门处理后的声音都是准确无误的 　　·小军鼓的噪声门设置 　　在前期录音中，利用噪声门对底鼓、小军鼓和通通鼓声进行一定的处理是...

　　第9章录音的起点 　　（1）利用调音台，将一轨通通鼓的声音信号分成两路后，冉将噪声门接入第一路通通鼓的信号通路 　　（2）对于第二路通通鼓声，先确定其基频，然后用Q值较大的均衡曲线对这个频率的声音做提升处理，再衰减掉其他频段的声音 　　（3）经过噪声门和均衡器的处理，所有通通鼓声都会变得"冲劲儿十足"。这样一来，鼓声中夹杂的其他任何乐器声，甚至是其他通通鼓的串音就都会被轻而...

　　6录音师实战技巧（第3版） 　　定要对贝司声的哪个频段做提升或衰减处理。许多录音师在前期录制贝司的时候，都是不会做均衡处理的，直到在后续的贴录过程中，才会对贝司尝试不同的处理方式，以确定哪些处理的方法才是适合最终的混音效果的 　　·声音要结实有力 　　贝司的声音必须结实且富有弹性。要做到这点，你就需要将贝司的低频声都集中起来，也就是必须将演奏者所弹奏的电平不一致的声音经过滤波器、均衡器及压缩器...

　　第9章录音的起点 　　要小心不要与其他乐器的均衡处理发生频率混叠。 　　提升3kHz附近频段的声音，可突出贝司声的清脆感及指板的擦衰减掉4kH1z以上顿段的声音，可使贝司的音质更平滑，不易与其他声部发生干扰 　　9.4.2贝司的压缩处理 　　适当的压缩处理，可以将贝司厚实、温暖的低频成分表现出来通常，贝司声的初始瞬态电平要小于电吉他的初始瞬态电平，当然这也与演奏者是否使用拨片，是否用"...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　恢复时间，中等偏长。较长的恢复时间可使声音变得更加结实有力压缩比，4：1。压缩比的大小取决于演奏者弹奏的激烈程度名优秀的演奏者弹奏出来的低音贝司声，是不需要用很高的压缩比来处理的。因为过分的压缩处理可能会对贝司的高频泛音产生某些负面的影门限，要设得低一些，也许在2515dB是比较合适的。同样，也取决于演奏者的弹奏风格是否统一。如果他可将弹奏出来的旋律保持在一个基本...

　　第9章录音的起点 　　知道你的目的地 　　在你动任何旋钮之前先想好你想要的声音效果是什么样的，做到胸有成竹，不要期盼着胡乱的修改参数能得到什么神奇的音响效果演奏者在弹奏的时候使用拨片吗？ 　　录音之前要先搞清楚，演奏者在演奏时是使用拨片还是使用指甲？ 　　因为，有些时候演奏者可能会临时变换他的演奏方式。例如，在副歌部分时，演奏者是用指甲来弹奏贝司吉他的；但到了合声部分时，他却又换成了拨片来弹奏...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　一提升80~250HIz上某个频段的声音，可以使吉他声听起来更厚实一些，因为吉他的基频就位于这个频段之内。当然，如果吉他不是歌曲的主要声部，或者会与处在这个频段的人声发生频率混叠的话，那么也可以适当的衰减这个频段的声音 　　提升250Hz~lkHz的声音，可以增加吉他声的丰满度。这个频段对于吉他来说是非常重要的，因为吉他的A弦、D弦的第二和第三泛音都集中在了这个频...