第8章控制室的设置 　　0级倍频 　　3级倍频程 　　4级倍频程 　　鲁高频率音高频率 　　246粥431ss 　　37"间 　　s189mm3 　　级倍频程 　　ccDDEFHGaAM 　　0548 　　32 　　图85 　　频率音高对应表 　　·突出某个频段 　　如果只通过衰减出问题的那个频段的声音，来减少频率之间的混叠那么很有可能会将声音中某些更为重要的频率成分一同掩蔽掉。因为...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　a）吉他1 　　25 H/250 H/S0 H/1 kHz 2 kHz 4 kHzkHz 16 kH/ 　　b）吉他2 　　25 HZ 250 Hz 500 Hz I kHz 2 　　4 kHz 8 kHz 16 kHz 　　图8.6 　　尽量减小频率间的交叠部分 　　·关于Q值的提示 　　设置恰当的Q值，对于增加乐器之间的音色差别会起到特别关键的作用。不过，如果...

　　第8章控制室的设置 　　·先对某个频段进行提升，然后再对其进行衰减处理为了找到某些频段的确切位置，是需要花时间去进行多次尝试的 　　（1）衰减这条音轨的电平 　　（2）将这轨的声像定位在两个监听扬声器的中间。 　　3）反复听某个乐曲片段，找出你需要做均衡处理的大概频率范围。 　　（4）提升均衡的电平增益，调整Q值，然后在上述频率范围内进行扫|频，不管你是通过大幅提升某个频点的电平，而使声音变得...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　率的电平提升起来的同时，也会将声音信号的电平整体提升起来。所以说，经过大量均衡处理的信号通道是很容易发生过载的找出并衰减掉乐器的共振频率 　　有些乐器，如低音吉他，其频响曲线会在某个特定的频率上有一个明显凸起。通过扫频的方式就能找到这些共振频率的所在频段，并且可在必要的时候将这些频率的电平衰减一点 　　优化某点频率的音质 　　提升（或切除）某个颏率其2倍（或一半）...

　　第8章控制室的设置 　　种均衡的关键技巧就是要知道哪些频点才是需要被处理的，以及提升或衰减的量是多少。比如说，当你感觉一首乐曲的领奏乐器其在乐队总体平衡中的比例偏小时，也许就应该给这件乐器增添一些低频成分了，当然这些都只是"也许 　　·均衡处理不要过多 　　如果一位画家为了使他的作品看上去非常鲜艳亮丽，所以在调色的时候，他就把翠绿色、艳红色、明黄色和天蓝色等颜料都混使用。可以想象，虽...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　提升压缩器输出电平时，就会将噪声电平一同提升起来了门限。门限决定了压缩器在什么时候开始工作，也就是说，只要输入信号的电平一超过门限值，压缩器就会开始对声音信号进行压缩了门限值越高，被压缩的信号就越少。如图8.7（a）所示，门限值较高这时只会有很少量的信号被压缩；如图8.7（b）所示，门限值比较适中；如图8.7（c）所示，门限值较低，那么此时大部分的声音信号就都会被...

　　第8章控制室的设置 　　a）门限低压缩比 　　b）门陳低压缩比2：1 　　c们限低压缩比8：1 　　输入电平一输出电 　　建立时间和恢复时间。建立时间和恢复时间，是用来控制压缩器由未压缩状态转换到压缩状态的速度的。建立时间就是指，当压缩器检测到信号的电平值超 　　后，压缩器由未压缩状态装换到压缩 　　状态所需要的时间；恢复时间则是指，当信号电平降到门限之下时，压缩器从压缩状态回到非压缩状态所需...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　受压缩的部分 　　声音包络曲线 　　建立时间较慢 　　建立时间较 　　建立时间极快 　　复时间较快 　　恢复时间极快 　　图89 　　立时间和恢复时间 　　8.9其他处理参量 　　在使用均衡器、压缩器对声音进行处理的时候，除了上述参量可供调整之外，还有许多其他的参量可供使用者配合使用，其中包括软拐点。也叫做软比压缩，这种参量可使压缩器的压缩效果更加平滑自然，避免使...

　　第8章控制室的设置 　　感和硬度，而相比之下，软拐点则更适于软化声音的瞬态尖峰电平分离。有的压缩器有一个可以分离声音信号的内部电路。声音信号在被分切成两路后，其中的一路信号会先经过失真的处理，然后再将这路被处理过的信号送回到通路中，与原声音信号混合，可增加声音中的谐波成分 　　多段压缩。这种功能可使用户可以分别对声音的低、中、高3个频段分别进行的压缩处理。也就是说，我们可以让压缩器对声音的低频...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　不同用途的压缩器包括 　　峰值限制器。一个限制器就相当于是将压缩比设置为8：1、10：1乃至更高的压缩器，用于控制那些到达峰值速度极快且响度极大的信号不论输入信号的电平有多高，它都可以将输出信号的电平维持在某个特定的电平以内。压缩器只会根据信号电平的RMS值（准平均值）起作用，而峰值限制器是专门用来限制信号的电平峰值，和声音信号的初始脉冲（也就是声音起振时最响的那...