370第3部分混音与推广 　　使贝司在底鼓中更突出。相反，半倍频程Q值小幅提升200~300Hz有时能够使贝司在混音中更明确。但需要注意的是，在有些音乐中提升这一部分会导致贝司与中频乐器干扰，这种情况下可以使用架式滤波器来去掉干扰的频率。 　　在贝司频率不与底鼓发生干扰的前提下，另一种常见的问题来于混音电平。尽管贝司的音色听起来没问题，但可能已经没有足够的音量来将它推到混音的最前面。最好的解决...

　　第19章缩混371 　　泥泞。 　　压缩器的设定取决于底鼓音色，但初始参数可以尝试8：1的压缩比、快速开启和衰减，阀值设为每次底鼓都能触发压缩器。最后，由于贝司声音各异，唯一的解决办法就是尝试在120~350Hz附近提升或衰减，或者给干扰贝司的乐器加上较大的压缩。 　　19.11.3人声 　　尽管在流行音乐中人声绝对是最重要的，但在大部分舞曲中它们会位于音乐中节奏的后面。尽管这样，人声必须经过...

　　372第3部分混音与推广 　　舞曲制作人常用的方法是将人声音高升高几个音分。尽管对音准很敏感的音乐人可能这样带来的声音很奇怪，但它产生的更高能量电平非常适合舞曲人声；另一方面，大部分跳舞的人对音准也并没有那么敏感。 　　此时还应该为人声加入需要的效果。由于人声在音乐中占据重要的部分，因此它们需要先确定位置，而随后加入的乐器应该为人声或效果的频率做出让步。比如，人声一般要加入混响使声音更自然，但...

　　第19章缩混373 　　·乐器比贝司亮吗？ 　　下面列出了大部分中频音色的不同频段以及对音色有贡献的频段。当然，具体是提升还是衰减取决于你需要实现的音色。 　　钢琴 　　50~100Hz：为音色增加厚度 　　100~250Hz：增加圆润度 　　250~1000Hz：浑浊的频率 　　1~6000Hz：增加临场感 　　6~8000Hz：增加清晰度 　　8~12000Hz：减少嘶声 　　电吉他 　　...

　　374第3部分混音与推广 　　木管乐器 　　100~250Hz：增加主体 　　250~800Hz：浑浊的频率 　　800~1000Hz：增加圆润度 　　6~8000Hz：增加清晰度 　　8~12000Hz：增加亮度 　　19.12处理器和效果器 　　我们在前面的章节中已经讨论过各类效果器，因此这里我们不再重复，最关键的是在缩混阶段应该尽量不使用效果器（除了人声），而且只有在混音成形后再考虑使用...

　　第19章缩混375 　　在声场内争夺空间。在这种情况下，你要分辨出哪种乐器更重要，并通过调整另一种音色的声像和均衡让两者融合。 　　如果这样不能解决问题，你应该考虑两个干扰的乐器是否在混音中是必需的。仅仅减少造成麻烦的音轨电平并不会真正解决问题，有问题的频率依旧存在，还是会搅乱声音。更好的方法是先关闭其中一轨并审听两者的区别。 　　此外，如果要在混音保留两种乐器，可以考虑将其中一样乐器放到混音...

　　376第3部分混音与推广 　　消除器。 　　这种技术有利于控制高频。这是因为如果唱机的唱头很老旧（大部分俱乐部都这样）就会提升高频的齿音。此外，底鼓和贝司应该在40Hz滚降，而混音中的其他乐器应该滚降150Hz以下的频率。尽管这样对CD来说可能声音不自然，但当压制成黑胶在俱乐部PA系统内播放时声音会更清晰。 　　19.13.5相对音量 　　监听音乐很容易令耳朵疲劳，因此最好避免以很大音量监听，...

　　第19章缩混377 　　19.13.9魔术Q值 　　1倍频程Q值设定的带宽非常适合对大部分乐器做均衡，往往能带来最好的效果。此外，如果乐器很旋律化，或者是人声，最好使用较宽的Q值设置，可以从2倍频程开始尝试。最后，鼓和大部分打击乐器可以尝试1/2倍频程的Q值。 　　19.13.10架式均衡 　　架式均衡更多用来衰减而不是提升，这是因为它们的工作区是频谱的两个极端。比如，使用架式滤波来提升低频只...

　　378）第3部分混音与推广 　　续表 　　频段音乐效果 　　少量提升也许可以增加人声和底鼓主 　　.0AEo，大多数弦乐和打击乐器的基体。并产生更"啪"的军鼓音色。还能 　　"频.以及男歌手的低频声音够让吉他和钢琴更紧切除几分贝能减少中频乐器和人声的浑浊 　　大多数弦乐和合成乐器的 　　小幅度提升能够增加贝司元素在小音量 　　基频和谐波频率，还含有 　　450~8...

　　第20章 　　母带处理 　　"失败不会出现，直到它已通过最后检验。"Albert Einstein 　　母带处理可以说是音乐制作的最后一环。音乐经过缩混和处理后就应该进入母带阶段。无论是哪种音乐产品，母带处理都尤为重要，它使你的音乐能够在平衡度、均衡度以及更重要的一点响度上与其他产品竞争。 　　如果你的音乐响度不够，往往听起来就没那么激动人心。 　　但值得一提的是，母带处理...