360第3部分混音与推广 　　下的所有频率。相反，低架滤波器能够提升（或衰减）截止频率以下的频率，而高架则能提升（或衰减）截至点以上的频率。 　　当然，也就是说如果调音台上只有低/高通滤波器，也可以用它们来模拟低/高架均衡，这也正是两者经常混淆的原因。比如，如果要模拟高架均衡，你可以使用高通滤波器并提升均衡输出电平。 　　调音台的规格决定了滤波和架式均衡的具体参数，但一般来说架式均衡有两种参数...

　　第19章缩混361 　　19.7.1固定频带 　　固定频带均衡可能是调音台上最差的一种均衡，它的灵活性最差，但是由于实现起来最简单，因此很多低价民用调音台会使用它。固定频率均衡器具有两个或三个旋钮来控制低、中和高频。它们的高低频段通常会使用截止频率固定在12kHz和75Hz的低/高通滤波器，而中频则一般为陷波滤波器，中央频率固定在大约2kHz，带宽固定为大约两倍频程（参照表格查找对应Q值）。这...

　　362第3部分混音与推广 　　而你也应该如此。对于图形化软件混音的一大问题就是很多情况下你倾向于用眼睛而不是耳朵来调整声音，这样是绝对错误的。如果均衡看起来没问题，声音不一定没问题。但如果听起来没问题，那才是真的没问题。 　　19.8实战混音 　　有了混音的理论，我们就可以开始实际的混音了，而要制作出优质的缩混，首当其冲是要保证你听到的声音真实可靠。如果不能精确地听到混音的频率，当然也无法正确...

　　第19章缩混363 　　训练你的耳朵去接受这种频响。 　　说到这，在真正开始混音之前，你应该多花些时间仔细听一些你最喜欢的专业缩混。我们每天都在听音乐但很少真正仔细地审听，因此如果你想成为出色的混音师，就要分清楚听音乐和审听音乐的区别。它意味着你要认真坐下来，以合适的音量（仅比对话音量略大）放上你最喜欢的专业缩混音乐，然后分别听贝司、鼓、人声、主奏和各种音效。听旋律是如何编配的，然后问自己一些...

　　364第3部分混音与推广 　　底鼓来调整它们的相对电平。 　　在这时还不需要考虑声像、均衡或效果器，但应该努力争取让鼓的声音达到你想象的最终成品音色。接下来加入贝司、人声（或者混音中下一个重要部分），然后根据重要性不断加入每一轨，调整声音电平，直到所有乐器都加入完毕。你需要快速简单地去缩混，先不要加入任何压缩、均衡或效果器，它们会让你背离本来的目的最终让你迷失方向。如果在调整音量时出现问题，有...

　　第19章缩混365 　　续表 　　乐器 　　声像位置/描述 　　人声 　　位于正中，因为人们总是希望人声在声场正中背景和声2点到4点打开 　　合成器Lead（Trance）立体声轨全左全右，单声道轨则位于正中合成器弦乐位于4点，或在9点到3点立体声展开吉他放在3点位置 　　钢琴一般是立体声的，高音在左侧扬声器，低音在右侧木管乐器放在左侧或右侧音箱，3点或9点位置除了底鼓、贝司和人声应该放在正中...

　　366第3部分混音与推广 　　很多混音师建议衰减频率而不是提升。提升频率会让相位失真更明显。在"真实"世界中我们的耳朵更习惯听到衰减的频率而不是提升，因为频率往往会受到墙壁、物体和介质的吸收。这个事实更好地支撑了这种观点。 　　另外一个应该衰减而不是提升的原因来自与录制的音频本身。为了更好的信噪比，录制的音频信号应该尽可能大。如果音频文件本身已经接近削波，均衡的提升很容易使...

　　第19章缩混367 　　另一方面，它也可以制作出更简单的音色。只要切除其他部分只留下4个峰值频段。这种切除还有一个优点：由于音色的谐波部分并不是那么明显，因此它们不非得存在。切除它们之后能为混音中的其他乐器腾出更多空间。 　　你也不应该乱拧旋钮，无目的地提升均衡，还应该为混音播放的扬声器系统考虑。所有的扬声器系统都具有有限的频响，并且中频能量都较突出。也就是说如果你要"制作"...

　　368）第3部分混音与推广 　　导致底鼓的失真，因此如果需要的话不要忘记衰减增益。 　　如果底鼓的音头很明显但是感觉冲击力不足，有可能是因为低频的能量有所缺失。你可以尝试少量提升40Hz~120Hz附近，但这样很少能还原想要的音色。问题往往来自底鼓音色的选择。快速开启的压缩也许能加入更多冲击力，但同时它也会压缩音头并减少高频成分。这样会改变混音的感觉，因此更合理的方式是更换合适的底鼓音色。 　...

　　第19章缩混369 　　混贝司最大的问题往往来自音色的选择和音乐的编曲。尽管舞曲的特点就是声音大且近，但这并不意味着要从始至终使用很大、和声很丰满的音色。 　　我们之前提到过，人的思维必须基于对比，因此要让一个音色听起来很大，其他音色就应该较小。当然，这就带来了问题，如果你的底鼓和贝司都很大，那么两者具有的相似频率就会导致低频的浑浊。 　　当贝司的音符持续很长时，这种现象就会相当明显，贝司和底...