350第3部分混音与推广 　　19.3.1次低频：低于50Hz 　　如此低的频率难以确定音高；一般情况下，这个频段被底鼓和贝司乐器的最低部分占据。需要注意的是，大多数扬声器和近场监听难以忠实地回放这个频段，而大部分风格的舞曲中都会将这个频段切除，防止损失高保真音响系统的能量，或者防止损坏俱乐部扩声系统的低频。 　　19.3.2低频：50~250Hz 　　这个频段一般就是大多数家用音箱系统的低频...

电子舞曲手册(第2版)

　　352）第3部分混音与推广 　　房间的思路来构建声场在声场内布置各种乐器。 　　声像旋钮可以变换声音的左右位置，也可以通过音量来拉近推远，而声音的频率成分则决定了它是位于声场的顶端（高频）、中部（中频）还是底端（低频）。 　　混音的概念是要确保每种音色在这个房间内占据自己独特的位置，这样不仅能听清每件乐器，它们相互之间也很协调。这样我们可以将声场分为3个区域：前后、横轴和纵轴。我们首先来讨论前...

　　第19章缩混353 　　此我们可以通过这个概念来解决问题。 　　我们在第1章提到过，声音的频率越高波形就越短，因此，如果一个高频声音通过很长一段距离后，很多频率就会被大大衰减。也就是说当高频声音离听音者距离相当远时，一部分的高频就会减弱。 　　这种效果在快速驶过的汽车上尤为明显。车有一定距离时你先听到低频。 　　随着它的接近，高频越来越明显直到它驶过后高频又开始随着距离衰减。因此我们通过均衡就...

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　　第19章缩混355 　　很明显，要实现这类效果你需要在混音中使用单声道音色。这正是很多音乐人犯的最大的错误。现今的音源、合成器和采样器都具有立体声输出，因此很容易在编曲时陷入立体声音色的泥潭，而这只会使混音缺乏真实定位感。 　　将声音展开在左右扬声器上可以获得立体声像，而实现的方法有两种： 　　效果器或分层叠加。之后再将声音分布在左右声像内。尽管会使它们的音色单独听非常棒，但这只是为了说服你去...

　　356第3部分混音与推广 　　我们会自然而然地认为声音最大、最突出的部分是混音的中心，而在很多音乐中它就是底鼓。如果它恰好是立体声的，就会分布在左右扬声器上，而主要能量就会在声场内扩散。但是，如果使用单声道采样且底鼓被放在正中，我们就能更清晰地感受其他音色的位置，这样能提高对混音空间感的认识。 　　在此基础上，在立体声系统中的单声道音源还会根据其在声场内的位置改变音量。也就是说如果信号处于正中...

　　第19章缩混357 　　乐的某些部分会丢失。但这并不意味着你非要毁掉立体声缩混。在将混音切换成单声道时，声像只是简单的变为中置。在单声道中，乐器的基本音色和音量关系还应该是相同的；如果不是，就需要重新检查混音，找到产生单声道兼容问题的原因。最大的问题来源往往是由于使用立体声音源，或者声音添加了过多立体声效果。 　　19.7纵轴视角 　　混音中最后一个视角就是声场的上下，高频元素位于声场的顶部而...

　　358第3部分混音与推广 　　分成几组频率，然后决定哪些需要去掉，哪些需要增加。在"专业"调音台上，我们使用参量均衡来完成。 　　参量均衡具有3种参数：频率旋钮、带宽旋钮和增益旋钮。频率用来选择你需要增强或减弱的中央频率，而带宽用来决定中央频率两侧有多少频率会被影响。最后，增益用来控制所选频率的提升或衰减量。 　　假如你有一个主奏音色，频率范围为600z~9z，但并不需要1...

　　第19章缩混359 　　这种方式叫做"非恒定"Q值，Q值会随着你提升或减少中央频率的增益而变化。这样会带来不自然的音1A 　　色，因此很多专业调音台和独立均衡 　　6dB提升 　　器会随着增益的提升或衰减调整响应 　　3dB提升 　　曲线来保持恒定带宽。这样就产生了 　　更自然的声音，也是优质均衡器的标 　　gCL 图196 　　志（图19.6）。 　　恒定Q值 　　Q值只...