330第2部分舞曲风格 　　式，因此最好的办法是学习并借用经典音乐的编曲。这并不是剩窃，而是每个音乐人都会经历的一种学习和研究过程。为了提供一点建议，我们在此讨论一种常用的结构，来自于流行音乐常用的编配结构。 　　大部分流行音乐大概有5个部分，包括主歌、副歌、桥段、间奏，可能最后还有一段声调。主歌是音乐中讲故事的部分，一首好歌往往有三四段主歌。副歌是音乐最精彩的部分，紧跟主歌，乐器全部加入并且...

　　第17章Ambient/Chill Out（环境/弛放）331新的音乐，并带有创造力的使用处理器、效果器和合成器。合唱、延时、混响、失真、压缩和噪声们是Chill Out中最常用的处理器和效果器，多尝试它们的排列顺序，得到你想要的"声音"。 　　尽管音乐的编曲和目的都非常类似，但具体的制作手段各有不同。有了这个概念，接下来列出了几个制作人，他们在写作本书之时被认为是最具影响...

　　卷8

　　第18章 　　Drum n'Bass 　　"它成为了Drum n'Bass与Jungle音乐的基础一这段6秒的节奏发展成了各种亚文化..." 　　Nate Harrison 　　探寻Drum n'Bass的根源绝非易事。粗略地回顾，它的诞生可以简单地认为是Jungle（丛林）乐的自然发展；但是，Jungle本身就错综复杂地融合了Breakbea...

　　334第2部分舞曲风格 　　就得到了更复杂、不同步的节奏。 　　1988年早期，采样器的革新和锐舞（Rave）派对的兴起带来了Breakbeat的革命。Acid House制作人开始采样音乐中的Break，将节奏切片制作出真鼓手无法演奏出的复杂碎拍。随着碎拍变得越来越复杂，慢慢衍生出一种新风格Hardcore（硬核）。抛离了标准Acid House的4/4拍节奏，它引用了复杂的碎拍和粗糙的高能...

　　第18章 Drum n'Bass 335 　　18.1音乐分析 　　阐述Drum n'Bass风格要远比描述它的发展难得多，因为它已经扩展出了众多分支曲风。一方面它可以很大程度受到原声乐器影响，而另一方面也可以只具有工业或合成音色。但是，所有Drumn'Bass音乐都有一些具体的共性。 　　通常Drum n'Bass的节奏保持在165~185BPM，而比...

　　336第2部分舞曲风格 　　时间让三角波保持非常短，而白噪声可以增加衰减使其延音更长。但是声音也不能太长，因为军鼓要保持清脆。如果军鼓有过多低频，可以使用高通、带通或陷波器。用陷波器挖掉一些中频能得到这种风格中常用的干净军鼓音色。还可以使用音高包络来正调制两个振荡器。这样会使音高升高，得到更明亮干脆的感觉。 　　底鼓可以采样，也可以用合成器制作。基本的底鼓来自正弦波，而正弦波的频率决定了底鼓的...

　　第18章 Drum n'Bass 337这样得到了不错的基本节奏型，但之后叠加的音色往往来自采样盘或采样自其他唱片（合法的情况下）。采样节奏很少来自其他的Drum n'Bass音乐，而更多是来自不同的风格，比如摇滚乐。被很多制作人采样的Amen 节奏本身并不是Drum n'Bass节奏，而是将其与编辑好的节奏混合后才得到了这种音乐的感觉。使用采样时不需要其中的底鼓...

　　338第2部分舞曲风格 　　要音乐需要，完全可以叠加很多层Loop得到最终的音色。Loop的数量可以少则3层，多可以超过8层，然后再逐渐减少每层的成分直到获得谐波丰满且吸引人的节奏。但这不应仅限于呆板的叠加，很多情况下将其中一些Loop在时间上前后移动能得到不错的效果。 　　尽管有些制作人不建议在Drum n'Bass节奏中使用压缩，但实际使用压缩当然是无害的，无论是常规用法还是加以...

　　第18章 Drum n'Bass 339图18.3 　　下面举例合成一种典型的Drum n'Bass音色。使用正弦波，将振幅开启设为零，回放的同时增加衰减时间，直到获得有趣的节奏。接下来，使用慢速开启和中等衰减的包络调制音高，幅度为几音分。这样贝司的音头会有少量的弯音。此外，你也可以用慢速正弦波LFO来调制音符的音头。 　　试验是其中的关键，将振幅或滤波包络的开启、衰减和释...