270第2部分舞曲风格 　　的振幅包络，但用不同的LFO波形来调制脉冲宽度。 　　相反，也可以使用3个锯齿波，将后两个与第一个振荡器分别失谐+3和3。用LFO为两个失谐的锯齿波加入少量颤音。然后使用中等开启和释放以及最大保持（由于保持已经设为最大因此没有衰减部分）的振幅包络。调整未失谐的锯齿波，在音色没有分离感的前提下尽量升高（少于20Hz）。可能的话使用两个滤波器一个设为低通来滤除两个失谐锯...

　　第13章 UK Garage 271 　　用锯齿或正弦波LFO设为中等正深度和很慢的速率（大约1Hz）来调制滤波截止频率。最后，使用滤波包络来调制LFO速率，这样随着滤波的开启LFO速度也不断加快。如果合成器不能选择多重调制目的，可以手动增加LFO速度并将其录制在采样器或音序器中。 　　13.7编配 　　编好了所有乐器后我们就可以开始编排它们。在音乐分析中我们提到，Garage风格极度多变，因...

　　272第2部分舞曲风格 　　■Dreem Teem 　　■RIP 　　·187 Lockdown 　　■Booker 　　·Todd Edwards 　　■MCole 　　·The Artful Dodger 　　■Shanks and Bigfoot 　　·Ed Case 　　卷s

　　第14章 　　Techno 　　"Techno 完全是个错误。就好像George Clinton和Kraftwerk被困在电梯里，而他们手头唯一的玩伴就只有一台音序器。"Derrick May 　　对未知者来说，Techno可以用来形容一切种类的电子舞曲。尽管在最初可能的确如此，但多年过后Techno早已自成一派。最早由Kraftwerk乐队创造了Techno这个词，用来形...

　　274第2部分舞曲风格 　　特别是Warehouse和Frankie Knuckles，以及那里播放的House音乐。实际上，很多人依然认为Derrick May 在1987年的金曲Strings of Life 属于House音乐，尽管Derick自己以及其拥将其视为最早的底特律Techno。这种音乐的特点是将阴暗的重击节奏、灵魂的感觉与最简单机械的情绪混合在一起。这种简单的情绪完全是因为受...

　　第14章 Techno 275 　　相反，这种风格最具代表的就是精心编辑的音色织体，而非旋律乐器。 　　从根源说起，这就意味着应该带着DJ的观念去制作Techno音乐。实际上，多数Techno适于让DJ顺畅地将不同部分相接，为舞池提供整晚不间歇的连续音乐。因此，Techno一般会遵循标准的4/4拍结构，但使用不同拍子的鼓节奏也很常见，这些鼓节奏经过混音、效果和编辑能够融入到4/4拍的主节奏内。...

　　276第2部分舞曲风格 　　5135N·480动团可品N际品1网·1108 3码网 码WI 都0. 　　图14.1 　　基本的Techno Loop 　　这样可以得到不错的基本节奏，但之后再叠加的Loop应该在节奏和音色上都有所区别，这样才能不断叠加出更复杂的声音和节奏。为了达到这个目的，往往可以在原Loop的基础上尝试编写打击节奏。你大可发挥思路去编写节奏，但最开始可以在原节奏基础上加入边击...

　　第14章 Techno 277 　　些错拍，这使它们能更好地与基本节奏融合，由于声音比基本节奏略微提前或错后，因而产生了更厚的节奏织体，避免节奏过于乏味。此外，注意后面叠加的节奏中没有底鼓存在。这很好理解，如果每一个Loop都含有错拍的底鼓，节奏就会失去稳定的4/4拍感觉，而如果每个Loop中都有正拍的底鼓，那么它们混合后底鼓可能就会太重。这里的概念是制作不同的节奏，每种节奏具有不同的音色，推...

　　278第2部分舞曲风格 　　板的叠加，在很多情况下，将两个Loop中的一个在时间上向前或向后错位也能得到不错的效果。 　　制作好几个基本Loop后，使用效果器和大幅均衡提升或衰减来处理每段切片Loop，制作出有趣的音色。尽管Techno的前提是要保证4/4拍底鼓，但其他打击乐器往往加了很多效果、处理和均衡来保证声音具有部落打击的感觉。尽管每种效果都能得到不错的声音，但这里特别推荐Sherman...

　　第14章 Techno 279 　　控制器。Novation的Remote25就相当不错，提供了足够的实时控制器，包括旋钮、推子、一个触摸板和一个摇杆（可以同时控制音高和调制的控制杆）。这些都可以实时录制成CC数据，你可以在后期进一步编辑这些自动化。 　　同样，和其他舞曲一样，Techno也依靠压缩来产生粗糙、厚重的节奏，但制作方式略有不同。大部分舞曲往往为了避免使踩擦或其他打击乐器产生泵动感...