250第2部分舞曲风格 　　憾的是，释放时间到底能设得多短只有靠耳朵来分辨。这里的目的是让鼓和贝司更好融合成整体，制作出具有冲击力且能量十足的节奏。同样，压缩不要过多，否则会完全失去底鼓的驱动力！ 　　现在两者得到了很好的结合，之后就可以将律动分割成4个独立的两小节Loop音频并导入采样器。这样你可以在编曲时随时触发不同节奏，而且只要按下采样器的相应琴键就可以尝试不同的进行。还应该单独导出鼓组...

　　第12章 Trance 25 　　2015 ca2s.xI 8 AW5A 网品s GGagggi0g编 c 超Iamg闻11110808816mmmig aI 011 011 　　111 0ma 1ns0 7g 1ol 　　hasa tuaanls 　　图12.4 　　一段Trance 旋律 　　要保持Trance的相对速度和能量，音符最好要短促有力。这就意味着要使用三十二分、十六分和八分音符...

　　252第2部分舞曲风格 　　基本的和声结构确立后，使用噪声门或MIDICC信息能以节奏化的方式来切分每个小节。如果使用CC信息，最好写下一段复杂的踩擦节奏，然后用音序器将踩镍音符转换为CC11信息，而不要一个一个编辑CC信息。这样往往能得到类似机器人的效果，而且使用踩擦节奏型更容易得到节奏化的门效果。相反，你也可以使用踩镍或底鼓做侧链来触发和弦。如果你觉得这种门效果不错，可以将其直接作用在音符...

　　第12章 Trance 25： 　　·振荡器： 　　。个脉冲波，失谐5和+4音分 　　1个锯齿波（尝试升高或降低1个八度） 　　1个粉红噪声 　　·振幅和滤波包络： 　　·零开启 　　·中等衰减 　　.少量保持 　　·短释放 　　·滤波器： 　　低通24dB 　　·调制： 　　·正弦波：正调制振荡器1的脉冲宽度 　　三角波：正调制振荡器2的脉冲宽度 　　.最大滤波器音高跟随 　　用力度来调制滤...

　　254第2部分舞曲风格 　　12.8动机与和弦进行 　　主旋律和关键的律动确定后，最后阶段就是加入一些动机旋律与和弦进行。后者不言自明，如果使用和弦进行，一般都是与主奏和贝司和谐的和声结构。另一方面，动机旋律则更为复杂，需要深思熟虑。这些辅助旋律是一些小的连复段，就好像最终装饰音乐蛋糕的糖衣，在舞曲中起到了关键作用，为单调重复的音乐加入更多变化。它们往往由主旋律连复段衍生而来，不仅在音乐的开始...

　　第12章 Trance 25s 　　不用说也知道动机旋律的音色应该区别于主旋律，而这时你也应该考虑一下混音中所用乐器的频段。 　　之前提到过，很多Trance音乐中的主奏旋律谐波都很丰满，这样就会减少动机旋律可以使用的频率空间，因此当主旋律演奏时往往可以使用低通滤波器截止频率来减少它的谐波成分，然后在没有主旋律的时候再打开滤波器。 　　此外，和其他舞曲一样，还可以"实时"调...

　　256第2部分舞曲风格 　　o(c)0ga sax21 8a733GG4 g(c)56 4o J60量品】豆量8品5 B日cag图12.6 　　典型的Trance军鼓 　　滚奏 　　aa's e lA XQ18 项0J 7号院.wa院。团d固n01品器 aaN： 　　图12.7 　　LMuuaLINI 　　更具张力的军鼓滚奏 　　除了力度，音高变化也能带来更多张力。将军鼓音高逐渐提升...

　　第12章 Trance 257 　　(c)(c)as 0 eaxz1 8 ia品 16d A.dg066 6A6WSAU：部】mO。 　　图12.8 　　用节奏的变化来提示 　　新乐器加入 　　以上这些只是制作建议，你可以在军鼓滚奏上花费与其他乐器一样的时间。真正的关键是尝试不同变化，并在军鼓上添加效果，为音乐带来最大化的张力。 　　12.9编配 　　完成了所有基本部分后就可以开始编配。和其他...

　　258第2部分舞曲风格 　　情绪的波动，编曲上的构建与分解能够激发听众不同的情绪等级。可以用数学的方法计算，每隔4、8、16或32小节加入新音色，根据不同乐器的特点和总长度来决定。这看起来可能有些呆板，但这就是我们对音乐的自然期待。 　　比如，你可以尝试在编曲中的第7小节而不是第8小节加入新乐器，这听起来肯定很奇怪。 　　一般来说Trance往往从干净的16小节鼓开始，便于DJ混音。16小节结...

　　第12章 Trance 259 　　乐器的相对位置来实现。比如，让第一拍、第三拍的底鼓保持稳定，但将第二拍、第四拍的底鼓（和军鼓）提前一个或两个时钟点（因而在时间上提前了）能够带来更多驱动力。相反，将贝司提前一两个时钟点也能增加驱动感。 　　数据CD中包含标准的Trance 音乐，并对结构加以了讲解。 　　12.10推荐音乐 　　本章的目的是对制作Trance提出一些建议，而真正的制作是没有具...