230第2部分舞曲风格 　　奏部分必须特别复杂，而有时只要去掉一部分，节奏会立即恢复活力。 　　制作好鼓Loop后，一般的流程是将Loop采样成音频，然后通过压缩器和噪声门。噪声门在先还是压缩在先个人偏好不同，但多数情况下节奏应该先压缩再通过门。同样，压缩器的设置完全取决于你需要的音色。最开始可以将初始参数设为很高的压缩比、低值以及快速开启和中等释放。最后，将提升增益设为压缩前后保持音量相等，...

　　第11章House 231 　　就是说原曲制作人并不拥有其版权），但很有可能非常不幸这段鼓正好是用MIDI编写的。无论如何这也并不没有太大难度，因此在采样一段Loop后应该将其拖入音序器并稍加改变制作出自己的版本。 　　最常用也是很多制作人会采取的步骤是先用瞬态设计器调整Loop的瞬态后再将其导入采样切片软件。用这种方法，采样不一定非要来源于House音乐，任何鼓节奏都能调整成House音乐的...

　　232第2部分舞曲风格 　　很多时候你会发现即便很简单的贝司仅仅通过改变时值和某些音符的位置也能带来特别的律动（图11.4）。 　　0G·ZZS8XvD 86W品A你36dw：06图A6U(c) 06。 　　图11.4 　　改变时值和某些音符 　　的位置后就产生了新 　　的律动 　　贝司的复杂程度往往取决于在其上演奏的主奏乐器。尽管有些House音乐更多依赖放克感的贝司律动，因此上层的乐器就要...

　　第11章 House 233 　　和鼓一样，House中使用的贝司音色多种多样。它既可以是真贝司，另一方面它也可以只是单一的低频正弦波。因此对于House音乐很难去搜罗出几个特别的音色，因此接下来的只是一些制作大部分House贝司基本结构的合成技巧。在此之后，通过试验，尝试新波形、包络和调制设置，就能制作出你需要的贝司。 　　基本的合成House贝司可以由一个正弦波和一个锯齿或脉冲振荡器构成。...

　　234第2部分舞曲风格 　　要的是，合成器贝司音色没有定律，因此可以大胆地叠加多个音色来制作出需要的声音。如果贝司太厚可以用均衡器来去掉一些谐波，但如果它本身没有这些谐波，均衡器也无能为力。 　　除了合成贝司，很多House音乐也会采用真贝司。大部分情况下它们采样自其他唱片，或者直接使用了采样盘，而不是用MIDI编写的。但是，假如你有足够的耐性，愿意学习MIDI编程并且有不错的贝司音源（比如S...

　　第11章 House 235 　　其中的原理就是将贝司压缩，得到House音乐中经典的泵动低频律动它们往往都泵得很猛烈。将贝司和鼓（最好去掉踩擦）一起送入压缩器，并将阈值设为每次底鼓大约在增益衰减表上触发6dB。使用9：1左右的压缩比，快速开启时间并设置增益补偿使压缩前后电平一致。最后，将释放参数设为200ms并加以调整。释放时间越短，底鼓泵动贝司的感觉就越加强烈。但是，只有靠听才能判断出释放...

　　236第2部分舞曲风格 　　正或负值的滤波调制量。在此基础上，用LFO来调制音高、滤波截至、共鸣或脉冲宽度。这样就得到了最基本的音色，当然，关键还是多试验。 　　对于和弦音色，House中最常用的乐器是Solina String Machine，它在数以百计的House唱片中献声，包括Daft Punk、Air、Joy Division、Josh Wink、 　　STYX、New Order、...

　　第11章 House 237 　　以是鼓和贝司的结合，再有一段包含鼓、贝司和主奏，而还有一段只有主奏。每一段Loop都可以再次采样（或在音序器中导出）并分配在采样器控制键盘的每个琴键上。这样，随意弹奏不同按键就能得到最基本的编配，以外如果关闭采样器上的OneShot 模式还能够制作出House音乐中经常使用的卡壳效果。 　　由于音乐总在不断演变，因此想要掌握如何更好地编配音乐就要去学习经典的音...

　　238第2部分舞曲风格 　　·Kid Creme 　　·Stylophonic 　　·Moby的一些作品 　　·Laylo And Bushwacka 　　·Roger Sanchez 　　当然，一些Disco艺术家的作品也是灵感来源： 　　■Alec Costandinos 　　■Bohannon 　　■Bootsy Colins 　　·Cerrone 　　Chic 　　■Deodato 　...

　　第11章 House 239 　　aSister Sledge 　　Slave 　　■Sylvester 　　■Sylvia 　　Tavares 　　·Thelma Houston 　　■Tom Moulton 　　·Van McCoy 　　·Vicki Sue Robinson 　　Vincent Montana Jr. 　　卷8