80音效圣经 　　备用的车钥匙带过来。在回家的途中，我接到父亲的来电，他取冰汽水喝时从冰箱里带出了我的车钥匙。无需多言，此事被传为笑谈。 　　8.6.9混响 　　虽然并非背景噪声，现在也应该是时候谈谈混响（reverb）了。要选择墙面不平整、混响时间不长的场所录音。为了尽可能改善录音质量，可以用吸声毯或其他吸声材料来改善房间的声学环境。 　　当所有手段都不可用，不得不在强混响房间里录音时，要保...

　　第八章录音十诫81 　　机或监视器不能关闭，例如某些公共场合或电影拟音需要馈送视频画面的场合。方法之一是在电视机上盖一块隔声毯。你要试验一下隔声毯的位置，但通常来说，隔声毯要盖住电视机的上部和背部。高频成分很弱，穿透不了隔声毯，因而通常能够把这种噬噬声消除干净。 　　如果不能用隔声毯，可以尝试使用指向性话筒，并使指向性话筒及其指向远离电视机。另外，要把电视机设为静音，因为即使最低音量的设置有时...

　　82音效圣经 　　兴趣的是听听灯具碎裂的声音是否可用。 　　我们进入边上的录音棚，把那条声音铺到了声轨上。在几声抽打木棒的风声之后，我们听到了灯泡碎裂成上百块碎片并从录音师身体上滑下来的声音。 　　碎片滑下来的声音挺不错，但用不了！就在撞击之后，录音师开口说话了："啊，老天，我打坏灯泡了！"从这次事件中他学到了一个教训：在一条素材里绝对不要干扰录音。灯泡已经打碎了，无论他说...

　　第八章录音十诚83 　　在与他人协同工作时，这些手势信号非常有用。你绝对不应该用语言"践踏"他人的表演，因为你的说话声当时可能都不会引起注意，直到剪辑时才发现你的说话声叠加到音效上了。因而，我们要么用手势交流，要么在这条拟音结束后再进行沟通。 　　即便声音有问题，把这条声音录完也比中断录音好，说不定录下来之后发现可以使用。记住，从原始素材里把无用的素材剪掉是很容易的。 　　...

　　84音效圣经 　　方向指向物体。 　　8.8.2立体声像 　　如果有声音维度这个说法，那么应该是这样的： 　　第一维度单声道 　　第二维度立体声 　　第三维度环绕声 　　这些维度会影响我们感知声音的方向和位置。在立体声中，耳朵可以听到左右声道之间的平衡。当我们转动头部四下观望时，不会注意到声音的明显变化。这是因为我们的大脑已经演化出一种对周围环境的声音平衡。在转动头部时，环境声音也会随着动作而...

　　第八章录音十诫85 　　观环境声，那你可以简单地铺一条背景环境声轨，对这个场景来说可以始终保持不变。 　　另外一个方法是改变声音的视角，根据各个镜头画面内容在收银台环境声和冰柜声之间转换。你还可以把两种声音混在一起，根据画面视角把推子稍稍推上或稍稍拉下来暗示场景内位置的变化。如果两个角度的录音都形成了均衡的立体声声场的话，在剪辑时的灵活度会更大。 　　在录制静止物体时也应该保留立体声声场。举个...

　　86音效圣经 　　8.8.6移动话筒跟动作 　　在用手枪式握把（handheld pistol grip）或话筒杆跟动作时限制话筒移动的规则是例外的（例如滑板滑过）。在这种情况下，要注意操作话筒时的噪声、音频线的摩擦声以及风声。操作手枪式握把和话筒杆时动作要轻柔，胳膊要放松。握得太紧容易引起动作噪声。还要注意的是，在移动话筒跟动作时最好使用指向性话筒（如枪式话筒）。使用立体声话筒除了会录下动作...

　　第八章录音十诚87 　　沿密西西比河行进。韦斯负责摄像， 　　我负责录音。我们把两件能想起来 　　的东西放到了韦斯的红色客货两用 　　车上。在到每个新闻事件发生地后， 　　我们都会架起设备为副总统的演讲 　　作现场直播，他的演讲，维斯和我听 　　了很多遍，几乎都记住了。 　　在其中一个城市里，我们准备 　　开始进行现场直播了，这时我发现 　　调音台电池的电量有点低。现场直 　　播不能冒险，因此...

　　88音效圣经 　　"充分准备，以防万一"的工作态度是非常明智的。摄像师在摄像机里总要装上充好电的电池与录好彩条和基准音（tone）的贝塔带（beta tape），随时都可以开机。因此，在排骨店音效素材库录制中我们规定，录音师必须在录音机里装上新电池，装好经过格式化的闪存卡。在每天开始工作前，录音机打开，话筒插上，录一条测试声音，然后回房。此后，录音师们带着插好耳机和话筒的录...

　　第八章录音十诫89 　　但版权法比你想象的更为复杂。比如，你得到了当地高级中学录制他们演奏的进行曲的许可，但并不意味着你已经获得了他们所演奏音乐的版权人的许可当然，如果乐队指挥就是作曲人并且给你授权，那是没有问题的。如果恰好是这种情况，要确保获得书面许可，因为假如以后有纠纷，这是你唯一的证明。 　　有的音乐没有版权人，被认为属于公共作品。这类作品包括像"祝你圣诞快乐"这类的...