12■音质评价 　　距效应的影响。可把话筒远离声源一些距离，或把多余的低频切除。 　　·应用话筒摆放的3：1规则来避免话筒之间的相位抵消作用。当把两支或更多的话筒混合到同一条通道上时，话筒之间的距离应至少3倍于话筒至声源的距离。 　　·试用另一种话筒。当某支心形话筒的近距效应是引起低频提升的原因时，则可更换为一支全方向性话筒。 　　·如果必须要把话筒摆放在硬质的、有反射的表面位置附近，则可用界...

　　实用录音技术■（第6版 　　减少调音台上的输入衰减（增大输入增益）。 　　使用一支灵敏度较高些的话筒。 　　在话筒与电话插孔的话筒输入端之间接入一个阻抗变换器（低阻抗转高阻抗的升压变压器）。 　　使用低噪声话筒（低本底噪声的话筒}。 　　用近距离拾音方法来增加话筒上的声压级。如果使用PZM（压力区话筒），要把它们摆放在较大面积的平面上或墙角边。 　　任何高频的提升最好在录音期间施加，而不宜在缩...

　　12■音质评价 　　将话筒置于口部的上方或侧面。 　　在话筒上加装一个海绵防风罩（噗声滤波器）。 　　·将丝袜之类材料绷紧在圆箍上，并固定在离话筒数英寸的话筒夹子上（或使用类似的商用产品）。 　　将话筒与歌手之间的距离远离一些。 　　·使用内置有噗声滤波器（球形格栅架）的话筒。 　　使用全方向性话筒，因为它比指向性（心形）话筒所拾取的噗声量相对较小。 　　接入一个高通滤波器（低切滤波器），切除...

　　实用录音技术■（第6版 　　声音有被隔离了的感觉（Isolated Sound） 　　在录音作品中有些乐器的声音过分地被孤立，好像那些乐器不是在同一录音室演奏似的，这时可按如下步骤检查。 　　通常，左右声道之间允许有少量的串音。但如果这些声轨在总体上隔离过度，那么听其声音，很难使人感到全部的乐器是在同一时间、同一室内演奏的，所以两个声道之间需要有一些串音或互相关联。有时左声道的声音应该漏入一些...

　　12■音质评价 　　增大厅堂内吊挂话筒（如果有的话）的信号电平。 　　追加人工混响。 　　声音太紧密（Too Close） 　　如果古典音乐录音作品中的声音太琐碎、太紧密或太锋利，可试用如下的步骤解决。 　　将话筒摆放得离演奏员远些。 　　把话筒摆放得较低些或置于地面上（例如使用界面话筒）。 　　衰减部分高频成分。 　　使用具有圆润、柔和音质的话筒（许多带式话筒具有这种音质）。 　　增大厅堂内...

　　实用录音技术（第6版 　　声音缺乏纵深感（Lack of Depth） 　　试用下列方法，可为古典音乐录音作品带来更多的纵深感。在舞台的前方只使用一对话筒。避免多支话筒的声音拾取。 　　如果必须使用补点话筒的话，在混音中要使补点话筒的信号电平保持在较低的电平上。 　　施加在较远乐器上的人工混响量比加入较近乐器的混响量要多一些。 　　低劣的平衡（Bad balance） 　　如果古典音乐录音作品...

　　12■音质评价 　　·增加调音台的输入衰减（调低调音台上的输入增益旋钮） 　　检查是否有线缆外露或有虚焊的接插件。 　　避免录音过程中的采样率转换。 　　当把24比特的数字音频转换为16比特的数字音频时应使用比特补偿（Dithering）。 　　低劣的音质平衡（Bad Tonal bo|ance） 　　低劣的音质平衡会使声音变得太灰暗、太响亮或者有明显的声染色现象。如有这些问题发生，可试用下列...

实用录音技术(第6版)

　　数字录音 　　13 　　（Digital R 　　ecor 　　在1976年以前，所有的音乐是被记录在模拟录音机上的。这种记录方式将音频信号作为磁畴来记录，磁畴在强度上的上升及下降与信号波形一样变化。而数字录音机则是另外一回事，它是把音频信号作为许多1和0的数字编码来储存的。 　　让我们鼓起勇气进入数字音频世界。本章将会概括地介绍数字录音的工作原理，探究两轨数字录音机以及多轨数字录音机。在第1...

　　实用录音技术■（第6版 　　像模拟磁带录音机一样，数字录音机也是把音频存储到磁性介质上，但它们使用的是不同的记录方法。下面介绍最常用的数字录音方法脉冲编码调制，也叫作PCM方式。 　　采样间隔 　　倾波形进入A 　　B）按有规则的间隔或采样测得电压 　　1011 111111 　　（C）电压的测量被转换成二进制数 　　（D）数字被存储在记录媒体上 　　▲图13.1从模拟至数字的转换 　　1.来...