8■话筒技术 　　英寸（图815A，低音和高音话筒）。话筒直接向下对准、或成角度对准琴槌。把话筒的声像调节稍向左或右偏置，使之获得立体声声像 　　立体声话筒对可 　　227m 　　22.7m 　　立体声话筒对 　　▲图8.13三角钢琴在古典音乐录音时的话筒摆放建议（使用心形话筒） 　　全方向性话筒 　　全方向性话简↓ 　　▲图8.14三角钢琴在古典音乐录音时的话筒摆放建议（使用全方向性话筒） ...

　　实用录音技术■（第6版 　　●低音话筒 　　立体声对话筒 　　可替换） 　　高音话简 　　高音话筒 　　话筒成角度 　　指向或直指向下 　　020.3m 　　10203m 　　A 　　。 　　B 　　高音话筒 　　C 　　钢琴盖板内侧的盖板上 　　▲图8.15三角钢琴在流行音乐录音时的话筒摆放建议为获得更清晰和更具冲击力的声音，可在10k附近提升均衡量，或使用具有高频提升响应的话筒界面话筒也工...

　　8■话筒技术 　　低音弦附近8英寸的位置。用立体声方式 　　记录，并把左右声像偏置成所需的钢琴宽 　　度。为节约成本，可只用一支话筒拾音， 　　此时把话筒置于高音弦附近即可。 　　卸下顶盖板和上面板。把一对立体 　　声对话筒置于钢琴前方1英尺（1英尺 　　30.48cm）、顶板上方1英尺（1英尺30.48cm的位置。如果钢琴靠墙的话，则话筒指向钢琴的同时要与墙面成17°角，以 　　打开 　　便...

　　实用录音技术（第6版） 　　使用在5kHz的均衡，可以强调拍击声；使用1.25kHz处的均衡可以改变盒状声，可以对贝司共鸣箱体话筒的信号加以2：1的压缩，对击拍声话筒的信号加以6：1的压缩。 　　下面还有一些方法可以对低音加以隔离，并能让演奏员在周围走动。使他们在扩声场合下能工作自如。 　　·用泡沫塑胶物（或者海绵防风罩）罩住一支微型全方向性电容话筒，并将其装在琴马内，方向向上（图8.17）。...

　　8■话筒技术 　　8.13曼陀林、杜布罗吉他、布祖基琴（希腊曼陀林）及蝴蝶琴（德西马琴）（Mandolin，Dobro，Bouzouki and Lap dulcimer在距离这些乐器的发音孔约6~8英寸处用小振膜电容话筒来拾音。有些录音师还采用与摆放在乐器颈部或杜布罗吉他谐振腔附近的话筒信号混合。如果需要有更多的低音和更好的隔离，可以在发声孔附近粘贴上一支微型全方向性电容话筒来拾取声音，并使...

　　实用录音技术■（第6版 　　则要在天花板上钉上1平方码（约08m2）的泡沫吸声材料，防止声反射。 　　如果不得不使用近距离拾音，例如为歌唱的提琴手拾音，则可将话筒置于离指板尾端上方的6~12英寸处，话筒指向歌唱者的下巴。此时，话筒将会拾取歌声和提琴声两种声音。 　　如果需要有更好的隔离度，可尝试用微型全方向性话筒或 Bartlett提琴话筒。从话筒头下1.5英寸处包括话筒线一起包裹在泡沫塑胶（...

　　8■话筒技术 　　箱之间。它们的声像分布在左、中、右，成为一道"声幕"。如果要节约声轨，只用一条声轨来记录弦乐时，那么在缩混时要使用一台立体声化效果器8.17弦乐四重奏（String Quartet） 　　要把弦乐四重奏录制成立体声，可使用一支立体声话筒或一对话筒。把它们置于乐队之前6~10英尺，这样可以同时拾取房间环境声。监听到的乐器声不应该出现在两只音箱之间的各个方向上...

　　实用录音技术（第6版 　　8.20号角（Horn） 　　号角是在录音棚内使用的称呼，它是指铜管乐器，包括小号、短号、长号、法国圆号和大号等。 　　所有的铜管乐器从号角的张口处发出很强的高音，而不从旁边发出声音。一支话筒紧靠在号角张口的前方能拾取明亮而又锋利的声音。要使声音柔和些的话，可把一支具有平直响应的筒置于偏离号角张口的中心轴线外一些的位置上（图8.22）。号角张口轴线上的声音有许多尖刺般...

　　话筒技术 　　萨克斯管喇叭口出口的上方，并对准音孔。也可以编成一个萨克斯管声部围绕着一支拾音话筒演奏。 　　▲图8.23两种对萨克斯管的拾音方法 　　图8.24所示为一种典型的为大型爵士乐队拾音的布置。它们使用了前面已经分别介绍过的对鼓类、贝司、钢琴、电吉他、小号和萨克斯管等乐器的话筒拾音技术o 　　乐谱架 　　▲图8.24典型的为大型爵士乐队拾音的设置8.22木管乐器（Woodwing） 　...

　　实用录音技术■（第6版） 　　为此，可尝试用一支双方向性话筒向下对准整个木管乐器声部。话筒的无效侧面将切除泄漏声。 　　要为流行音乐乐队中的长笛拾音的话，可在距离吹口与第一指孔之间的区域之外数英寸的位置上来拾音（图826）。可能还需要有一个防扑声滤波器。如果需要降低喘息噪声，可以用衰减高频成分或采用较远距离拾音的方法。也可以在管身上粘贴一支微型全方向性话筒，话筒位于吹口和指孔之间，话筒头露出管...