3学习混 　　曲目就更是家常便饭了。我们可以使用MP3播放器来存储我们的参考曲目，但是最好将它们存储成无损音频格式。如果是在家里或是在录音棚里混音，那么我把参考曲目存 　　在硬盘上，做成一个特定的文件夹 　　此外，参考曲目中最好能够 　　事先选好的某些乐曲片段，以便和其他多个混音进行快速比较。同时，也可以在参考曲目中加入一些未经混音处理的音轨，它们能够帮助我们分析不备的声音处理 　　我们对参考...

　　混音指南 　　确定混音目标的出发点 　　在混音陷入困境时作为突破口。有时我们会陷入这样一种状态，我们对自己的混音效果不满意，却不知道哪里出了问题。我们可能完全没有思路，或者缺乏任何想法。研究我们自己的混音与某个参考曲目之间的差别会激发我们产生新的思路，或者提示我们问题出在哪里。 　　作为混音成品的参考。当我们完成混音以后，我们可以将自己的混音成品与某个参考曲目进行对照。通过聆听专业人员是如何做...

　　3学习混音 　　个当代的混音作品混音总是在发展的。比起一首20世纪90年代的混音作年代的优秀混音作品可能会使用更大的混响。对混音而言，很重要的一点是要紧跟时代潮 　　作品的类型要一致 　　显然，如果选择一首与你当前正在进行的混音类型完全不样的参考曲目是没有任何意义的。 　　首动态大的混音作品选择一首动态大的作品，即在配器和混音上动态都比较大的作品，就如同是在一个音轨中同时放入了3首歌。从这种作...

　　混音流程 　　4.1混音与音乐制作流程 　　41.1录制产生的音乐（Recorded music）的制作流程录制产生的音乐（Recorded music）与编曲产生的音乐（Sequenced music）在制作流程上存在很大差别，这种差别会对混音流程产生影响。录制产生的音乐的基本制作流程如图4.1所示。音乐制作人可能会参与到其中每一个制作阶段中，但他们最关心的是配器阶段和录音阶段。尽管每一个制...

　　混音流程 　　混音师作为制作链条上的独立一环，经常会遇到上面所说的由配器或录音而产生的题。配器、录音和混音三者之间的联系确实非常紧密，因此如果一个制作人或者录音师完全没有混音方面的体验，这是不可想像的。一个优秀的制作人可以预见到混音的情况。所以，安排这样一个人来帮助进行配器、监督录音与混音的过程是非常有好处的。这将保证在整个制作流程中，制作人脑海里始终具有混音的观念。 　　录音阶段和混音阶段会...

　　混音指南 　　自带的混响是无法去除的，这会严重影响音色的深度、立体声声像以及频率范围，使其无法与混音的音响效果相融合。总的来说，干的合成音色或者单声道的采样音色更容易做到这一点。其次，编曲人在编曲过程中有时会使用他们所喜爱的方法对乐器的声音进行处理比如对军鼓进行限制处理，而这些处理所产生的结果会全部进入混音阶段。但事实上，编曲人所进行的这些处理经常是在相对短的时间内完成的，他们经常使用质量不佳...

　　混音流程 　　35 　　立体声布局及时间等要素上产生空白。例如，在配器上仅仅使用了一把木吉他和一轨人声的音乐，就可以很好地说明这个问题。混音师在处理这种作品时的任务就是创造出某些东西以填补各种要素的空白。而另一方面的极端例子是一个非常复杂的配器（图43b），这时对混音师的挑战就变成了要为每一个乐器创造出足够的空间。在这种配器作品中，无论是要突出某一件乐器还是要强调具体的细节，都变得非常困难。从...

　　混音指南 　　如果混音师拿到的混音素材包括一些额外乐器的若干次录音，这并不奇怪，因为这额外素材是在录音时做试验所得到的，或者是为了在混音阶段给混音师提供更大的选择余地而存在。例如，我们有可能拿到一首录了8遍主音吉他的歌曲素材。这样录音的原因是有人认为将8次同样乐段的录音叠加在一起，会产生巨大的声响。且不管这巨大的声响效果到底如何，有时仅从中挑选出两次，并将它们正确地混合在一起，可能效果更好。当...

　　4混音流程 　　修正，对鼓录音的修整目前也变得日益普遍。对于那些庞大的工程来说，往往会有一个专的人员（或许就是录音时操作 Pro tools工作站的那个人）和制作人一起进行这种修正工作。 　　不幸的是，很多时候混音师不得不亲自操刀 　　修正式编辑会导致声音变得机械，缺乏自然感。大部分的鼓点都可以被量化得像节拍器一样准确，而人声也可以通过修正得到准确的音调。尽管有些流行音乐专辑因为这种极端的编辑...

　　混音指南 　　然我们居然能够一边做某些操作，一边仔细听清楚它所产生的效果。人们在混音的时候总是被某些处理的操作方法所吸引，但是我们最好能够在做这些处理的时候，听清楚这些处理对整个混音作品所产生的影响。 　　即使是在针对独立元素进行处理的时候 　　最好也能具有混音的整体观，而不是独立的元素观。 　　4.3从哪里入手？ 　　43.1前期准备 　　混音师拿到手里的混音素材一般会附带有说明 　　程文件...