16压缩器 　　379 　　我们可以从图1642a中看出，拐点附近压缩比的变化是非常剧烈的。我们可以通过两种方法让压缩比的变化不那么剧烈：或者降低压缩比，或者降低被压缩信号的电平。当我们降低被压缩信号的电平的时候，混合得到的信号会向着未压缩信号的恒定增益曲线方向靠拢。如果将压缩信号的电平完全拉掉，那么混合得到的信号就是未压缩信号本身。并联压缩的压缩器的建立时间可被设置为可能采用的最小值，从而不...

　　混音指南 　　音轨16.75：并联压缩的贝司信号，未压缩部分音轨16.76：并联压缩的贝司信号，压缩部分该音轨有意的通过使用快速的时间常数产生了失真。 　　音轨1677：并联压缩的贝司信号，压缩信号低21dB音轨1678：并联压缩的贝司信号，压缩信号低15B音轨16.79：并联压缩的贝司信号，压缩信号低9dB音轨1680：并联压缩的贝司信号，压缩信号低3B插件：Universal Audio ...

　　16压缩器 　　381 　　168关于压缩器的更多内容 　　16.81压缩器、深度与声像清晰度 　　我们在前面的部分已经看到如何通过调整信号的动态包络，让乐器声像的位置在声场的深度上进行前后移动。在进行这种调整的时候，我们还必须增加或者减少被处理的乐器的整体电平。这是压缩处理中相当重要的另一个问题，即压缩与深度及声像清晰度的关系。 　　它会对带有自然混响或者环境信息的录音产生影响。 　　混响、...

　　382 　　混音指南 　　1682压缩器参数的设置 　　压缩器初始的参数设置有很多种方法。这里提供了一种按部就班的方法，可以适用于很多压缩处理的情况，特别是对人声和鼓组的压缩，刚开始接触压缩的人会发现这种方法是非常有用的。这种方法也完全可以作为一种听觉训练（Aura/exercise）来使用它会让每一个压缩器参数的功能都表现得相当明显。这种方法可以分为3个主要的步骤首先调整被压缩信号的范围，再...

　　16压缩器 　　383 　　音轨1685：人声信号，门限调整步骤 　　门限被向下拉，最低达到22dB。这个门限的位置比我们需要的位置略微低一些，以便后面对建立时间进行更长的设置。 　　音轨1686：人声信号，压缩比调整步骤 　　压缩比从10001向小调整，直到3：1，压缩比使用这个值使得人声信号取得了较好的平衡。 　　音轨1687：人声信号，建立时间调整步骤 　　前面一个音轨存在一个问题，就是...

　　384 　　混音指南 　　低通滤波器 　　压缩器 　　带通滤波器 　　输出 　　缩器 　　高通滤波器 　　玉缩器 　　分频点 　　图1643一个多段压缩器的结构图。在图中显示的是一个三段压缩器。输入信号使用滤波器划分出分为3个频段。之后，每一个频段都通过各自的压缩器进行处理最后将3个频段处理后的信号混合在一起，组成输出信号。在图示的下面，我们可以看到滤波器组合在一起的效果以及每一个频段之间的分...

　　16压缩器 　　385 　　式。这就是为什么多段压缩器在母带处理上如此受欢迎的原因。不过，混音中的每一件乐器也能被分为几个独立的频段，其中每一个频段具有不同的功能，我们可以通过多段压缩器分别对这些频段进行压缩，而不是对整个信号进行压缩。例如，对底鼓的低频段和中高频段的起振部分分别进行压缩。鼓手敲击底鼓的力量越小，底鼓所发出的低频相比于它的咔嗒声也就越少。我们可以对底鼓的低频段进行压缩，同时通过...

　　386 　　混音指南 　　音轨1688：贝司的多段压缩 　　该音轨显示了如何利用多段压缩器来减少拨弦的吱吱声。在原始的贝司录音中（音轨1638），A和G这两个音符发出了明显的吱吱声，靠近曲尾的地方愈发明显。这种吱吱声在贝司与其他乐器混合在一起后可能会被掩蔽，但是如果贝司经过了均衡、失真或者电平增强处理，这种吱吱声可能会变得非常明显，令人厌烦。该音轨所使用的多段压缩器只激活了其中444~2.2k...

　　387 　　释过的原因，位于压缩器前的均衡器的状态一般是锁定的。而使用侧链均衡就不会发生种现象信号的音色只会受到位于压缩器后面的一个均衡器的控制。侧链均衡可能存在的唯一不足是，它们通常提供的频段数量或者控制器数量比标准的均衡器要少。对我们的要求来说，这些频段或者控制器的数量可能会不够用，因此我们仍有可能使用到位于压缩器前的均衡器o。 　　如果侧链均衡器的功能能够满足我们的要求，那么与位于压缩器...

　　388 　　混音指南 　　的压缩比的影响而产生衰减。也就是说，如果我们将音轨的推子向上推4dB，那么在母线压缩器的41的压缩比影响下，乐器的电平只会上升1dB。按照压缩器的工作原理，当我将底鼓的推子向上推的时候，会造成更多的低频压缩，实际上有可能让底鼓电平变得更 　　（在立体声混合母线上进行压缩的时候没有单独的增益补偿）因此，使用母线压缩所丧失的不仅是推子调整的精确性信号电平大小的变化甚至可能...