16压缩器 　　339 　　道产生更多的增益衰减量。因此，左声道相对来说就会更响一些，整个鼓组的声像就会向左偏移。与之类似，当左声道当中的吊镲发声的时候，整个鼓组的声像就会向右偏移。 　　因此在双单声道模式下，每当某个鼓组乐器在声场的一侧发声的时候，鼓组的立体声声像就会向着相反的方向偏移。立体声绑定（Stereo linking）功能能够将左右两个单声道压缩器绑定在一起，因此左右两个声道可以获...

　　340 　　混音指南 　　164.5外部侧链 　　在压缩器的默认状态下，增益调整模块和侧链部分具有相同的输入信号。实质上，这意味着信号是否被压缩要由它自己的电平来控制。不过，大部分压缩器还允许用户使用个外部信号作为侧链部分的输入信号，这样压缩器的输入信号是否被压缩，就要看另一个控制信号的电平大小了（图1619）。例如，我们可以使用军鼓电平作为控制信号，来对钢琴进行压缩。硬件压缩器在它们的后背板...

　　人们常说："要用耳朵听，不要用眼睛看"。没错我们应该通过我们实际的听觉感受来设置压缩器的控制参数。但是想要分辨压缩器细致的工作状态是需要经验的，这时各种指表往往可以起到很大帮助，特别是在一开始进行参数粗略设置的时候。而更细致的调整以及最终确定的调整方式则需要靠耳朵来判断 　　在这3种指示表当中，最有用的是增益衰减量指示表（G duction mete 　　能 　　够显示当前...

　　342 　　混音指南 　　量就只有2dB。在每个乐句的开始和结尾处，信号仍然会被压缩，其增益衰减量会不断的向着4dB增长并从4dB下降回来，如此来回抖动，但是与那些让增益衰减量在4~6dB变化的压缩相比，这种出现在乐句首尾部分的压缩实际上是一种边缘化的压缩。我们将增益衰减量变化的范围称为动态压缩（Dynamic compression）范围（在我们这个例子中为4~6dB），而将增益衰减量固定的...

　　16压缩器 　　极端的 　　中等的轻微的 　　3022161210 　　65432 　　增益衰减 　　图16.21一个增益衰减量指示表。这个指示表上方对压缩程度的描述，只是对有些人可能认为的不同增益衰减量所代表的压缩程度的一个大致概括另外，在那些没有专门的增益衰减量指示表的压缩器上，会用显示输入和输出信号的指示表来显示增益衰减量（通过一个开关来切换指示表显示这3个信号中的哪一个）。由于大多数电...

　　34 　　混音指南 　　缩信号中只有高于门限的部分才会被压缩。这种处理方法有时正是我们所需要的，比如说需要对信号中声音响度较大的部分进行压缩的时候。但是，选择性压缩存在一个风险，这就是信号会在被压缩和不被压缩之间来回变化，从而使得压缩的效果变得非常明显。将门限设置在活动范围的下限（图16，22中为10dB）将使得任何活动范围之内的电平变化获得相同的压缩处理。尽管这种门限的设定并不一定适用于所有...

　　16压缩器 　　345 　　面的一排图示还显示了输入信号，对这3种应用方法来说，压缩器的输入信号是完全一样的。在当前这个的信号中，只有一个最高峰值和一个电平最低谷值最高峰值最低谷值 　　门限 　　（输入信号） 　　压缩前 　　增益补偿后 　　输出信号） 　　时间 　　a控制电平 　　b平衡电平 　　C提升响度 　　图1623常见的3中压缩器应用的门限设置情况。a控制电平；b平衡电平；c提升响度...

　　346 　　混音指南 　　了，但是与信号中的其他部分相比，其动态并没有受到压缩的影响。如果其他部分受到压缩而产生比较明显的可闻变化，那么最小谷值在听觉上产生的变化并不明显。为了解决这个问题，我们可以进一步将门限降低，从而让最低谷值都能产生明显的可闻压缩效果。 　　右侧的一列图示所显示的压缩运用方式，是我们希望让乐器的声音变大或者压缩它们的动态时的具体做法。由于门限的位置几乎被设置在信号最底端，...

　　16压缩器 　　347 　　1652压缩比 　　当压缩器的压缩比超过10：1的时候，它就与限制器非常类似了在10：1的压缩比下，个超过门限40dB的明显的过冲信号会被减小到仅仅超过门限4dB。但是，即使一个压缩器的压缩比达到∞：1，它也不是一个真正的限制器（在建立时间较长或者针对RMS值进行压缩的情况下，信号仍有可能产生过冲），因此10：1以上的压缩比在混音中是具有一定作用的。在母带处理时，压...

　　混音指南 　　中平衡电平压缩器的门限被设定在信号的平均电平左右。压缩比在这里的作用是决定电平平衡处理所需要的变化量。由于大部分信号都位于门限以上，使用一个较高的压缩比就会获得很明显的效果，并可能让信号动态产生明显压缩，这可能并不是我们所需要的。但是，如果使用较低的压缩比又有可能产生不了电平平衡所需要的足够的变化量，因此在这种情况下，使用一个中等程度的压缩比，比如3：1，可能是比较合适的；至于第...