4均衡 　　289 　　高频段和高频段。作为一个混音师，首先需要学会的事情之一就是要搞清楚上述每一个频段是如何影响一件乐器的音色的。只需要花几分钟进行试验，我们就可以知道每一个频段是如何影响一件乐器的音色实际的体验是无价的。但是，对每一件乐器的均衡处理却并非这么简单在某些特定频率上即使只进行微小的改变，也可能造成十分明显的效果。 　　如果进行类比的话，对每一件乐器进行均衡处理就好像是要打开一个...

　　290 　　混音指南 　　图14.34显示了一个人声可能出现的频率范围。图中那个颜色渐变的横条表示信号基波和谐波的可能的频率成分。矩形的边缘显示出了基波可能的范围，从82Hz向上延伸至398Hz（E2~F6）事实上，任何人发出的声音都不可能涵盖这全部的范围。此外，只有经训练的歌剧演员才能够唱出该范围的最高的和最低的几个音。例如，Mariah Carey（玛利亚·凯莉）的声音范围大致为123~8...

　　14均衡器 　　29 　　音轨14.110：人声信号，提升1kHz 　　音轨是音轨14.108经过均衡处理后的结果。原始信号在1kHz的位置被提升了11dB，这为人声信号增加了一些鼻音 　　音轨14.11：人声信号，提升3kH 　　该音轨是音轨14.108经过均衡处理后的结果。原始信号在3置被提升了6dB，这使得人 　　的临场感和透明度有所增加 　　音轨14.112：人声信号，衰减300Hz该...

　　292 　　混音指南 　　的这种情况在低成本制作和家庭录音中极为常见。 　　除了鼓组本身的声音以外，吊镲传声器信号中还会包括表征房间特性的信号（混响） 　　这种房间效果声能够在混音中创造一种虚拟的空间感，它或多或少与录音场所的空间特性有些相似。问题在于，有时吊镲传声器信号会包含过多的房间效果，有时尽管房间效果的量没有问题，但它所营造的空间感却令人不满意实际上，绝大部分的家庭房间甚至是一些录音棚...

　　14均衡器 　　29 　　吊镲传声器信号的高频段会对声音的光泽感产生影响。如果在混音中没有加入针对镲类乐器的其他传声器信号，那么吊镲传声器信号可能就是决定整个混音最高频段内容的唯信号了。因此，我们将吊镲传声器信号处理得有多明亮或者多阴暗，就意味着整个混音有多明亮或者多阴暗。进一步讲，这种处理还会影响整个混音的平衡。 　　吊传声器信号 　　温暖 　　混浊不清 　　深度 　　体积 　　光泽 　　频...

　　混音指南 　　如果你去听一张不同风格歌曲的合集，你就会发现其中的底鼓具有多种多样的形态和轮廓感一比如类似打雷一样的声音、浑圆的声音、类似 Roland909鼓机发出的声音、类似Roland808鼓机发出的声音、带有很多木头味的声音、像打字机一样的声音、像篮球与地板相碰的声音、像使用拳击手套打沙袋一样的声音等，而这里列举到的只是其中很少的部分而已。如何塑造底鼓的声音，将是我们在混音中所进行的最有...

　　4均衡器 　　295 　　在对底鼓进行均衡的时候 　　很重要的问题在于它的声音如何与贝司相配合。由于这两种乐器会在低频段发生竞争，有时我们不得不牺牲其中一个的冲击力来满足另一个的声音表现。在进行底鼓混音的时候，另一个重要的问题是，由于监听扬声器的限制或者监听的声学环境比较糟糕，我们可能会对底鼓做出不正确的处理。在这种情况下，我们需要花更多的时间，来进行本书第4章中所描述的声音效果的固化过程。 ...

　　296 　　混音指南 　　思的地方就是要调整它的音色，使之处于频谱中适当的位置上，也就是说要控制其在频谱中的高低位置，另外还要考虑到它与其他乐器之间的关系。一个模糊的军鼓声会显得距离非常远，并且很松散。而一个明亮的军鼓声则会显得很近，很活跃。在不少混音中，我都需要对军鼓的声音进行自动化控制（比如在主歌和副歌之间变化军鼓 　　洞 　　噼啪 　　丰满 　　临场感 　　提升 　　形体感 　　弹簧声 ...

　　14.5.6通鼓 　　由于通鼓通常只是偶尔出声，因此它们可能会被混合到整个鼓声当中，不过它们也能够通过混音产生非常有力的冲击力。通鼓，尤其是低音通鼓，在混音中可以略微处于失控状态，除非我们对它们的低频段加以限制。另外，注意去听各个通鼓音色之间的不同之处是非常重要的如果通鼓的调校很差，并且不同的通鼓使用了不同品牌的传声器来录音其结果就好像这些声音来自于多套鼓组一样 　　通鼓的混音方法与底鼓基本相...

　　298 　　混音指南 　　插件 　　DSP G Equalizer 　　通鼓音源：Toontrack EZdrumme 　　4.5.7踩镲与其他镲类乐器 　　在混音中，踩镲通常是音色最为明亮的乐器。正因为如此，它对于我们感受一首混音作品的明亮程度起着很大的作用。踩镲在混音上存在的一个常见问题是它们的声音听上去会与混音中的其他乐器脱节。说得更清楚一点就是，踩镲在频谱上完全成了件明亮的乐器，但是在...