4均衡器 　　249 　　那么对混音师而言，当他在头脑中设想混音效果的时候，可以考虑只使用少量的均衡，或者根本不用。对于一些录音师来说，做到极其完美的录音是对他们的终极挑战。其实旦被记录下来的声音像它们真实存在时那样完美的话，任何均衡处理都是对这种完美的种破坏。使用少量的均衡，效果就像对录音素材中的不足所做的修补；而极端的均衡却很像是一个非常彻底的整容手术一它有可能产生极为可怕的后果。我很喜欢...

　　270 　　混音指南 　　滤波器而言，其性能的好坏通常由过渡频段的特性决定，特别是在斜率非常陡峭的情况廉价的设备会在截止频率附近产生很多干扰噪声。图14.24的3个例子可以总结如下Q值（对参量式滤波器而言）和参考频率（对通过式或搁架式滤波器而言）可以产生与增益或者斜率调整类似的效果同时会让均衡产生的人为痕迹更少 　　0 　　频率（Hz） 　　图14.24均衡操作的可选方案。在上面这些图示中，虚...

　　271 　　音轨1464：底鼓信号，未进行均衡 　　该音轨为没有进行均衡的底鼓信号。 　　在下面两个音轨，均衡处理的目的是要强调底鼓的起振部分。很明显，这两个音轨听上去并样，但是它们二者都达到了相同的目的 　　音轨14.65：底鼓通过大均衡量和窄Q值的均衡处理该音轨中均衡器的设置是：均衡频率为33kHz，均衡量为+15dB，Q值等于9。这种设置所产生的共振咔嗒声可以被认为是一种不良的后果 　　...

　　272 　　混音指南 　　是上述特点对于所有类型的均衡器都是适用的增益越大则相移越严重，在参考频率周围相移比较严重 　　dB 　　删 　　0 　　频率 　　图14.25 　　参量均衡器在做提升时的相位响应图示。该均衡器的中心频率为100Hz。图中的实线表示的提升量为12dB，虚线表示的提升量为6dB均衡器的增益越大，则形成的相移越严重。 　　均衡器所产生的相位失真有时可以被经过训练的人耳觉察出...

　　4均衡器 　　个有意思的问题在于：当我们用均衡器进行衰减而不是提升的时候，信号的相发生怎样的变化？图14.26显示了与图14.25相似的均衡器设置结果，只不过这里使用的是衰减的均衡，而不是提升的均衡。我们可以看到，两张图为一的不同是频响曲线的状是镜像对称的，但是相位变化比较剧烈的范围是一致的。因此，有些人宣称均衡器做提升会比做衰减造成更多的相移，这种说法是不正确的从科学的角度上说，无论是模拟滤...

　　274 　　混音指南 　　cPU资源，并产生更大的插件延时。在面对这一问题的时候，软件均衡器的设计者不得不在相位的准确性和资源的占用率、插件所产生的延时之间寻求折中方案。 　　EA R 　　H粪E 　　TR C 　　图14.27 　　线性相位均衡器（PSP Neon）。该插件提供8个频段，每一个频段的滤波器类型都有多种选择。面板上的LP（Linear Phase，线性相位）按钮可以让该插件在线...

　　275 　　线性相位均衡器在保留声音的细节、深度和定位的准确性方面做得更为出色，但是却不能够避免均衡处理中常见的一些副作用与标准的均衡器一样，它们也会带来人为处理的痕迹因此线性相位均衡器只是我们在做均衡处理的时候可以选择的设备之一，绝非更高级的设备 　　音轨14.74：军鼓信号通过均衡处理，500Hz均衡频率，20dB均衡量（线性相位轨中所使用的线性相位均衡器的均衡参数设定与音轨14.70中的...

　　275 　　音指南 　　10k 　　频率（ 　　图14.28阴阳型频率特性 　　不管我们是通过哪一种方法得到这种阴阳型频率特性的，这个过程都告诉了我们关于我们自身对信号频率特性感受的一个极为重要的结论：假如信号最终的电平是一致的，那么无论是提升高频还是衰减低频，其产生的效果也是一致的。为了让声音听上去更明亮我们既可以提升高频，也可以衰减低频。而为了让声音更加温暖一些，我们既可以提升中氐频，也可...

　　更多的例子这里不再赘述。如果把我们的想法从单独的均衡处理扩展开来，我们还可以将这种阴阳型频频率特性处理的思路用在混音的电平调整上。比如，我们希望增加底鼓的起振感。通常的做法会去提升底鼓起振频率的电平，但是我们也可以通过衰减对底鼓生掩蔽的其他乐器的同一频率成分来实现上述目的。事实上，基于这个概念的所有类似操作都可以称为镜像均衡（Mirrored equalization它包括对某一个乐器在一个频...

　　278 　　混音指南 　　经谈到过，声音越响往往听上去越好，因此在对均衡处理的AB对比听评往往会给人造成解它有可能会让我们觉得提升型均衡的效果要比衰减型均衡更好。为了实现更为的AB对比，有些均衡器提供了输出电平控制功能。在均衡处理以后，我们可以将处理后的信号的电平调整到与处理前信号的电平一致，这样我们对均衡处理效果的重要判断就会纯粹基于音色变化，而不是电平变化。尽管我们可以理解为什么在一些大型...