229 　　在于低频信号的重放会比高频信号的重放需要更多的能量。如果没有将低频信号的声像设置在中央，就会导致左右声道能量不平衡，这会对立体声重放的整体效果产生很多不利影响。将低频乐器的声像设置在中央的另一个原因是黑胶唱片制作在技术上的要求。此外将低频乐器的声像设置到声场的一侧基本上是没有意义的，因为低频信号本身的方向性就不强（基于这种原因，在实际使用中我们可以将环绕声系统中的次低音扬声器摆放在...

　　230 　　混音指南 　　大部分的混音都需要一个均衡的立体声声场布局，在声场中的每一个位置上，应该都有乐器声像存在，不会出现声像空洞或者声像堆积 　　并不是所有的立体声信号和成对的单声道信号都需要设置在极左和极右位置上 　　在环绕声电影制作中，通常对演员对白的声像设置，就是让它直接从位于银幕后的中央扬声器中发出来。如果让对白从后方扬声器发出，就会让观众感觉到后方扬声器的存在从而干扰他们对影片的...

　　音工作开始之前，录音人员应该考虑 　　我们应该录一下哪个乐器，来让它与沙锤形成 　　搭配？"或者"我们是不是应该在录音时对沙锤进行加倍？"这类问题。而在混音阶段，如果某个偏离了中央位置的乐器造成了立体声效果不平衡，而混音素材中又没有能够与之形成搭配从而抵消这种不平衡的乐器，那么混音师通常所能做的就是使用立体声效果器来达到声场平衡。例如，如果一个乐器的干声位于声场的...

　　232 　　混音指南 　　种混响声产生更好的分离 　　让军鼓的声像中心与它的混响声的声像中心保持一致，能够增强二者之间的联系。也就是说，如果混音中的军鼓声像位于11：00的位置，而军鼓的混响声声像围绕在它周围比如1000~1200的位置，这可能会让混音的效果听上去更好。而将人声信号的声像置于中央的同时，将它们的回声效果信号设置在极左和极右，会让回声更引人注意，在空间上显得更为灵活，并且与干声保...

　　3声像 　　233 　　1344为豪华汽车音响所做的声像设置 　　这种关于声像设置最为奇特的讨论，之所以会在这里被提及，完全是因为它真的很奇特。美国人声称，混音所形成的声场中，左侧声场比右侧声场要重要，而英国人的观点则正好相反。这其中的原因在于，对这两个国家的汽车而言，其驾驶员位置一个在车的左侧另 　　在车的右侧。如果这是一个我们需要考虑的问题的话...·，...·那么，即混音的声场中哪一侧更...

　　234 　　混音指南 　　深度（Depth 　　单位为百分数，决定摇像偏离中央所达到的最远位置。深度为00表示摇像的最远位置可以达到极左和极右，而深度为50则表示摇像的最远位置只能达到极左和极右的 　　以此类推。这个参数的值越大，则摇像的效果越明显。 　　波形（Waveform 　　表示对声像进行调制的信号类型。一个正弦波能够让声像位置按照正弦曲线进行变化。而一个方波则会让声像在极左和极右之间...

　　235 　　自动摇像处理器可以与其他的处理器联合使用，从而创造出在两种效果之间循环的感我们可以不将自动摇像处理器的输出信号分配到总输出母线，而是将它的左右输出信号分别分配到不同的母线上，并将它们输出到不同的处理器当中。例如，自动摇像处理器的左声道输出信号可以被输出给一个混响器，而右声道输出信号可以被输出给一个延时器这种处理，能够让一种效果出现之后，另一种效果再出现，反之亦然。当然，我们也可以只...

　　均衡器 　　在电话发展的初期，贝尔实验室（Be|Labs）的工作人员发现了一个问题：信号中的频部分在通过较长的电话线传输的过程中会衰减，从而造成长距离通话的声音变得混沌难以分辨。于是，他们设计了一个电路，用来在电话接收端提升信号的高频，从而让声音在电话线的两端听上去一致。这种电路被称为：均衡器（E如今，混音中所使用的均衡器不再被用来 　　声音与其他声音保持一致，而是用来 　　对各种各样的混音素...

　　均衡器 　　237 　　的频率调整设备。从简单的术语上讲，均衡器可以改变信号的音色。这种简单的功能是实现以下重要目标的最直接的方法。 　　14.1.1实现频谱平衡 　　频谱平衡是混音中非常重要的一个方面。在本书的第6章我们曾经说过，且不论音色平衡在定义上的模糊性，如果一个混音在频率平衡上没有做好，那么这种缺陷是很难不被人察觉的。均衡器的一个最主要的作用，就是用来修正被过分强调或者缺失的频率范围...

　　238 　　混音指南 　　14.1.4提高乐器的清晰度 　　乐器的清晰度是包含在分离度当中的一个特性。如果没有彼此之间的分离，每一件乐器也就不可能清晰一就这么简单。但是，我们还经常将清晰度与乐器的可懂度（倘若我需要它们能够被识别出来）或者自然感（倘若我们需要它们听上去自然）联系在一起例如，在一个配器上由钢琴和人声所构成的混音中，这两个声音的分离度可能会相当好但是如果钢琴的声音听上去好像是从海底...