164）现代录音技术（第7版） 　　金属弱音器）可以减低1.5kHz以下的声音，同时加强4kHz以上的声音。由的声压级很大（可以达到130 dB SPL），因此最好将传声器摆放在稍微偏离号口中心距离约1英尺以上的位置（见图445）。当需要近距离拾时，10dB~20dB的"衰减"开关能够避免传声器或调音台前置放大器输入过载。在近距离拾音时，防风罩能够帮助保护振膜免受强气流冲击...

　　传声器：设计与应用第4章（165 　　口的位置演奏，以避免过载和演奏的口风。在拾取乐队中的长号组时传声器可以放置在两个乐手之间，在声学上就将它们混合为道 　　4.6.1.3大号（Tuba） 　　低音大号和倍低音大号是所有管乐器中声音最低的乐器。尽管低音大号的音高比倍低音大号高五度，但它仍然可以获得一个B低音基频（31Hz大号的泛音结构有限，最高频率响应达到15~2kHz。最低频率（75Hz射均...

　　166》现代录音技术（第7版 　　为了尽量拾取乐器的整个频率范围，将传声器靠近琴码中心距离6英寸到英尺的距离 　　图4.46 　　的吉他拾音方式 　　靠近音孔位置拾 　　音孔（位于吉他前部面板）为辐射低频的出口，在其附近低频共振丰富80~100Hz）。将传声器太靠近该位置会得到低沉而不自然的声音，然而靠近音孔拾音在舞台扩声或吉他被其他高声压级乐器包围时比较常用，因为该位置吉他音量输出最大。为了...

　　传声器：设计与应用第4章（16 　　吉他扬声器的频率限制通常会加重这个效果，因为它们通常会将频率上限设置在5kHz或6kHz 　　利用电吉他扬声器拾音 　　在录音中最常用的吉他放大器是一种小型实用放大器或扬声器系统。这种高音质放大器通常通过在4~5kHz频率范围内产生尖峰响应，而使得吉他能够承受高频成分，因此帮助吉他得到清晰、宽阔的声音。高声压级扬声器声墙很少用于录音，因为很难在控制室和混音阶...

　　168）现代录音技术（第7版 　　更清晰准确的声音（见图4.48a）。这种录音方式还能够避免来自录音棚中吉他扬声器的噪声泄露，也能使吉他自由地在控制室或录音棚中演奏。如果将直接录制的信号与传声器拾取扬声器的信号混合，既能够保留D|盒产生的"撕咬（bite）"音，又能够丰富扬声器拾音所带来的现场感。只要条件允许，这两个信号能够混合成一轨记录，也可以分开记录，便于混音时对声音控...

　　传声器：设计与应用第4章（169 　　能够利用扬声器拾音或通过D|盒直接拾音。如果选择扬声器拾音，那圈传声器因为其丰富动态而常被选用。大振膜动圈传声器的设计能够改善频的瞬态响应。若同时在100Hz上稍作提升，大振膜动圈传声器能够得到一个低频丰富的、温暖宽厚的音色。调整贝司的均衡，有时可以增加它的清晰度，即在125~400Hz特征频率范围内，以及在2kHz泛音频率范围 　　内略作提升。无论是电贝...

　　70》现代录音技术（第7版 　　性的声音还要通过传声器选择，传声器摆放等得到6 　　③ 　　侧视图 　　俯视图 　　图4.49 　　角钢琴的拾音位置 　　位置1：该传声器设置在部分打开或完全打开的钢琴盖上。最适合此种拾音方式的传声器是界面传声器，它可以永久地或者暂时性地附着在琴盖上。这种拾音方式利用琴盖作为反射面，并在有限的条件下提供最好的拾音色（例如在舞台上和现场录像中 　　位置2：两个传声...

　　传声器：设计与应用第4章（171 　　音不是问题的话，稍微退后至折衷的位置（3~6英尺）能够拾取到乐器整体声音的平衡。 　　分离 　　只要三角钢琴附近有其他大声压级的乐器，那就存在串音问题，也就需要进行分离。在拾取三角钢琴的时候，可以通过以下方式实现分离将三角钢琴安排在一个独立隔间里 　　在钢琴和大声压级乐器之间设置一个屏风（声学障板） 　　将传声器伸进钢琴中，放低琴盖。将不易移动的或其他类型...

　　172）现代录音技术（第7版 　　顶部拾音：将两个传声器以分隔式拾音制式摆放在钢琴上方打开的琴盖前面，其中一个指向低音区域，另一个指向高音区域假如不存在串音，那么可以将盖住琴弦的前面板打开，以减反射，同时也减少立式钢琴"罐儿音"的特征。同时，为了减共鸣声，可以将钢琴稍微离开墙壁摆放，并与墙壁形成一定角度 　　拾取延音区域：为了得到更自然的声音，挪开钢琴下部前面板，使琴弦暴露...

　　传声器：设计与应用第4章（173 　　处放置的传声器 　　I 　　处放置的传声器 　　（a） 　　（、 　　图4.51 　　斯利风琴扬声器通 　　过使用可 　　转的号角扬声器产 　　生独特的颤音效果 　　（a）拾取莱斯利风琴 　　扬声器箱体中的旋 　　号角扬声器；（b）内 　　置传声器及 　　输出的现代便携式旋 　　转放大器（图片来源 　　Motio